| 引言 | 第1-15页 |
| 第一章 唐山皮影戏及其艺人在不同历史时期的生存状态 | 第15-26页 |
| 第一节 关于唐山皮影戏起源的各种说法 | 第15-17页 |
| 一、汉代起源说 | 第15-16页 |
| 二、唐代起源说 | 第16-17页 |
| 三、宋代起源说 | 第17页 |
| 第二节 宋代至清末时期 | 第17-21页 |
| 一、宋代影戏的形成与北方影戏的源流 | 第17-19页 |
| 二、滦州影戏的传播与北京影戏的兴盛 | 第19页 |
| 三、北京影戏的衰落与乐亭影戏的崛起 | 第19-21页 |
| 第三节 清末民初至抗日战争时期 | 第21-24页 |
| 一、皮影戏再次进入城市 | 第21页 |
| 二、皮影戏艺人的命运 | 第21-23页 |
| 三、抗战影社的成立 | 第23-24页 |
| 第四节 建国初至80 年代 | 第24-26页 |
| 第二章 唐山皮影戏唱腔的特点以及伴奏与唱腔的结合方式 | 第26-61页 |
| 第一节 唐山皮影戏唱腔“依字行腔”的特点 | 第26-43页 |
| 一、发音方式 | 第26-31页 |
| 二、“依字行腔”在唱腔中的体现 | 第31-43页 |
| 第二节 唐山皮影戏的乐器与唱腔 | 第43-55页 |
| 一、唱腔体式 | 第43-52页 |
| 二、乐器 | 第52-55页 |
| 第三节 伴奏与唱腔 | 第55-61页 |
| 一、伴奏与唱腔相同 | 第55-59页 |
| 二、伴奏与唱腔不同 | 第59-61页 |
| 第三章 田野个案：唐山玉田县皮影团的构成与生存方式 | 第61-76页 |
| 第一节 传统皮影班社的组织与经营 | 第61-62页 |
| 第二节 玉田皮影团的组织与规模 | 第62-65页 |
| 一、团长及其组团背景 | 第62-64页 |
| 二、皮影团的成员构成 | 第64-65页 |
| 第三节 玉田皮影团的经济运作 | 第65-69页 |
| 一、相对固定的戏路机制 | 第66-67页 |
| 二、联系演出方式与戏价 | 第67-68页 |
| 三、皮影团的收入与开支 | 第68-69页 |
| 第四节 皮影团的演出形式与表演剧目 | 第69-76页 |
| 一、乡俗礼仪中的皮影戏演出活动 | 第69-70页 |
| 二、开演情况及演出形式 | 第70-73页 |
| 三、演出剧目及影卷的书写格式 | 第73-76页 |
| 结语 | 第76-80页 |
| 注释 | 第80-83页 |
| 参考文献 | 第83-85页 |
| 致谢 | 第85页 |
