| 中文摘要 | 第1-6页 |
| 英文摘要 | 第6-7页 |
| 引言 | 第7-9页 |
| 第一章 “易性乔装”剧释名及其流变 | 第9-21页 |
| 第一节 “易性乔装”剧正名与界说 | 第9-15页 |
| 第二节 “易性乔装”剧的源流及其嬗变 | 第15-21页 |
| 第二章 “易性乔装”剧的特色及其意蕴 | 第21-38页 |
| 第一节 易装的表现方式与性别问题的凸显 | 第21-26页 |
| 第二节 易装的艺术形象与性别美学的彰显 | 第26-31页 |
| 第三节 易装的自我呈现与性别书写 | 第31-38页 |
| 第三章 “易性乔装”剧兴盛的文化动因 | 第38-58页 |
| 第一节 源头活水不止一泉 | 第38-48页 |
| 一、性别文化与“易性乔装”叙事传统的影响 | 第38-42页 |
| 二、“反串”传统的承袭 | 第42-45页 |
| 三、“丈夫作闺音”和“女子铸伟词”的历史积淀 | 第45-48页 |
| 第二节 气候土壤 皆相适宜 | 第48-58页 |
| 一、“非奇不传”与明清社会的尚奇风尚 | 第48-51页 |
| 二、“不似之似”与明清受众的审美期待 | 第51-54页 |
| 三、“才女”文化与明清文人的创作心理 | 第54-58页 |
| 结语 | 第58-59页 |
| 主要参考文献 | 第59-63页 |
| 一、著作类 | 第59-61页 |
| 二、论文类 | 第61-63页 |
| 后记 | 第63页 |