戏曲脸谱的意象性审美特征研究
| 中文摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-7页 |
| 绪论 | 第7-9页 |
| 选题缘由 | 第7-8页 |
| 研究现状 | 第8页 |
| 研究目的及意义 | 第8-9页 |
| 第一章 "意象"概念辨析 | 第9-17页 |
| (一) 中国的"象"与"意" | 第9-10页 |
| (二) 西方的"意象"(image) | 第10-12页 |
| (三) 东西方"意象"理论的比较 | 第12-14页 |
| 1、西方对东方"意象"的借鉴 | 第12页 |
| 2、东西方"意象"理论的区别 | 第12-13页 |
| 3、东西方"意象"理论的联系 | 第13-14页 |
| 4、本文对"意象"理论的综合取舍 | 第14页 |
| (四) 本文对"审美意象"的界定 | 第14-17页 |
| 1、有限制的自由 | 第15页 |
| 2、不确定的可塑性 | 第15页 |
| 3、功利性的审美愉悦 | 第15-17页 |
| 第二章 中国戏曲脸谱概述 | 第17-25页 |
| (一) 认识戏曲脸谱 | 第17-18页 |
| 1、脸谱——净、丑面部化妆 | 第17-18页 |
| 2、行当角色与脸谱的会意功能 | 第18页 |
| (二) 戏曲脸谱溯源 | 第18-22页 |
| 1、文面(身) | 第19-20页 |
| 2、世俗假面 | 第20-22页 |
| (三) 戏曲脸谱的生成 | 第22-25页 |
| 1、神头鬼面与涂面化妆 | 第22-23页 |
| 2、戏曲脸"谱"的诞生 | 第23-25页 |
| 第三章 戏曲脸谱的"意象性"审美特征 | 第25-36页 |
| (一) 程式的"限制" | 第25-31页 |
| 1、理性情感的限制 | 第26-29页 |
| 2、戏曲脸谱变意的"自由"空间 | 第29-31页 |
| (二) 不确定的审美"可塑性" | 第31-33页 |
| 1、色彩反义 | 第31-32页 |
| 2、一谱多义 | 第32-33页 |
| (三) "功利性"的价值判断 | 第33-34页 |
| (四) 愉悦的"审美功能" | 第34-36页 |
| 第四章 戏曲脸谱"意象性"审美特征的成因 | 第36-45页 |
| (一) 社会文化背景因素 | 第36-39页 |
| 1、温和的写"意"文化品格 | 第36-37页 |
| 2、庶民百姓心"象"的表达 | 第37-38页 |
| 3、精神愉悦的需求 | 第38-39页 |
| (二) 戏曲演出实体因素 | 第39-45页 |
| 1、戏曲舞台表现目的与表现手段的悬殊 | 第39-42页 |
| 2、戏曲传播效果 | 第42-45页 |
| 第五章 结论 | 第45-46页 |
| 参考文献 | 第46-53页 |
| 攻读硕士学位期间本人论文发表情况 | 第53-54页 |
| 后记 | 第54页 |
