| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-5页 |
| 目录 | 第5-6页 |
| 绪论 | 第6-14页 |
| 一：肖像画溯源 | 第6-10页 |
| 二：明清肖像画与商周晋唐宋元等前代肖像画的关系 | 第10-12页 |
| 三：民间肖像画的概念 | 第12-14页 |
| 第一章：明清民间肖像画产生的时代背景 | 第14-16页 |
| 一：明清政治概况 | 第14页 |
| 二：明清经济概况 | 第14-15页 |
| 三：明清文化概况 | 第15-16页 |
| 第二章：明清民间肖像画技法分析 | 第16-21页 |
| 一：一幅肖像画的诞生 | 第16-18页 |
| 二：画法与相法 | 第18-21页 |
| 第三章：民间肖像画理论分析 | 第21-26页 |
| 一：民间肖像画“形”与“神”的关系 | 第21-23页 |
| 二：民间肖像画传神的具体要领 | 第23-26页 |
| 第四章：明清民间肖像画的社会学意义 | 第26-35页 |
| 一：被误读的明清民间肖像画 | 第26-27页 |
| 二：明清民间肖像画的繁荣是资本主义工商业萌芽在精神领域的体现和证实 | 第27-29页 |
| 三：明清民间肖像画折射出的“刻奇”趣味 | 第29-31页 |
| 四：明清民间肖像画是人文主义思想萌芽的重要体现 | 第31-33页 |
| 五：明清民间肖像画体现出的中国传统人伦观 | 第33-35页 |
| 第五章：中西肖像艺术比较 | 第35-39页 |
| 一：中西肖像的异同 | 第35-37页 |
| 二：中西肖像艺术的融合 | 第37-39页 |
| 结论 | 第39-40页 |
| 一：人文意义方面 | 第39页 |
| 二：技法理论方面 | 第39-40页 |
| 致谢 | 第40-41页 |
| 参考文献 | 第41-43页 |
| 附录：作者在攻读硕士学位期间发表的论文 | 第43页 |