阴宅颤栗—温子仁恐怖电影艺术研究
| 中文摘要 | 第3-5页 |
| Abstract | 第5-6页 |
| 1 绪论 | 第9-13页 |
| 1.1 选题的目的与意义 | 第9-10页 |
| 1.2 国内外研究动态 | 第10-13页 |
| 2 温子仁与恐怖电影 | 第13-21页 |
| 2.1 恐怖电影的观念与范式 | 第13-14页 |
| 2.2 温子仁及其恐怖电影 | 第14-21页 |
| 2.2.1 温子仁个人经历对其创作的影响 | 第14-17页 |
| 2.2.2 温子仁的恐怖宇宙 | 第17-21页 |
| 3 温子仁恐怖电影的创作特征 | 第21-57页 |
| 3.1 主题阐释 | 第21-24页 |
| 3.1.1 父爱缺失的矛盾 | 第21-23页 |
| 3.1.2 邪不胜正的观念 | 第23页 |
| 3.1.3 “博爱”与“爱人”的精神 | 第23-24页 |
| 3.2 叙事特征 | 第24-32页 |
| 3.2.1 充满张力的悬念设置 | 第24-27页 |
| 3.2.2 矛盾集中的封闭空间 | 第27-29页 |
| 3.2.3 紧张紧凑的多线叙事 | 第29-30页 |
| 3.2.4 深化恐惧的反转结局 | 第30-31页 |
| 3.2.5 阴郁压抑的悲剧氛围 | 第31-32页 |
| 3.3 人物塑造 | 第32-39页 |
| 3.3.1 父母形象 | 第32-33页 |
| 3.3.2 儿童形象 | 第33-35页 |
| 3.3.3 恶灵形象 | 第35-38页 |
| 3.3.4 灵媒形象 | 第38-39页 |
| 3.4 视听语言风格特征 | 第39-57页 |
| 3.4.1 伪纪录片拍摄模式 | 第39-41页 |
| 3.4.2 冷暖色调的强烈对比 | 第41-42页 |
| 3.4.3 讽刺意味的声画对位 | 第42-43页 |
| 3.4.4 雷电交加的暗夜环境 | 第43页 |
| 3.4.5 制造惊吓的镜头语言 | 第43-45页 |
| 3.4.6 极致发挥的光与声 | 第45-47页 |
| 3.4.7 风格化的影像符号 | 第47-57页 |
| 4 温子仁恐怖电影的艺术特点 | 第57-61页 |
| 4.1 西方宗教元素与东方神秘主义色彩的综合表现 | 第57-58页 |
| 4.2 有神与无神的冲突与融合 | 第58-59页 |
| 4.3 日常生活细节展开恐怖想象 | 第59-61页 |
| 5 温子仁恐怖电影对国产恐怖电影创作的启示 | 第61-65页 |
| 5.1 注重对电影语言的综合运用 | 第61-62页 |
| 5.2 加强类型化叙事与本土化影像的融合 | 第62-63页 |
| 5.3 倾注美学、哲学、文化多维思考 | 第63-65页 |
| 结语 | 第65-67页 |
| 参考文献 | 第67-71页 |
| 附录 | 第71-73页 |
| 在学期间发表的论文 | 第73-75页 |
| 致谢 | 第75页 |
