| 中文摘要 | 第8-9页 |
| Abstract | 第9页 |
| 一、绪论 | 第10-13页 |
| （一）选题目的和意义 | 第10-11页 |
| 1.选题目的 | 第10页 |
| 2.研究意义 | 第10-11页 |
| （二）研究现状评述 | 第11-12页 |
| （三）本论题拟研究解决的主要问题、基本论点和研究方法： | 第12-13页 |
| 1.拟解决的主要问题和基本论点 | 第12页 |
| 2.研究方法 | 第12-13页 |
| 二、宝宁寺及其水陆画综述 | 第13-17页 |
| （一）宝宁寺的概况 | 第13页 |
| （二）历史背景 | 第13-14页 |
| （三）水陆画解 | 第14-16页 |
| （四）宝宁寺水陆画的现状 | 第16-17页 |
| 三、宝宁寺水陆画题材样式考释 | 第17-23页 |
| （一）宝宁寺水陆画题材与神祇人物的排位顺序 | 第17-18页 |
| （二）反映社会生活内容的题材 | 第18-19页 |
| （三）宝宁寺水陆画的图式 | 第19-23页 |
| 1.单个佛教神祇人物的图式 | 第19页 |
| 2.“单层”的多个神祇人物的组合 | 第19-20页 |
| 3.上、下分层的多个神祇人物组合 | 第20-21页 |
| 4.传统的宋、元山水和民俗画形式的图式 | 第21-23页 |
| 四、宝宁寺水陆画的造型艺术分析 | 第23-28页 |
| （一）佛造像体现《佛说造像量度经》的制式仪轨 | 第23-25页 |
| （二）“传世粉本”的样式和绘画“口诀” | 第25-27页 |
| （三）“相术”思维的参透 | 第27-28页 |
| 五、宝宁寺水陆画的艺术特征 | 第28-38页 |
| （一）宝宁寺水陆画的“线描”特点 | 第28-32页 |
| 1.线的表现 | 第29-30页 |
| 2.线的张力 | 第30-31页 |
| 3.线的节奏与韵律 | 第31页 |
| 4.结构性线群 | 第31-32页 |
| （二）宝宁寺水陆画的色彩关系 | 第32-35页 |
| 1.色相对比 | 第32-33页 |
| 2.冷暖对比 | 第33-34页 |
| 3.明度对比 | 第34页 |
| 4.补色对比 | 第34-35页 |
| 5.面积对比 | 第35页 |
| （三）宝宁寺水陆画的绘画技法 | 第35-36页 |
| （四）服饰特点 | 第36-38页 |
| 1.佛教神祇 | 第36-37页 |
| 2.道教神祇 | 第37页 |
| 3.世俗人物 | 第37-38页 |
| 结语 | 第38-40页 |
| 参考文献 | 第40-42页 |
| 图版出处 | 第42-44页 |
| 攻读硕士期间的科研成果 | 第44-45页 |
| 致谢 | 第45页 |