| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 绪论 | 第7-13页 |
| 一、选题缘起及意义 | 第7-8页 |
| 二、研究重点及创新之处 | 第8-10页 |
| 1.研究重点 | 第8-9页 |
| 2.创新点 | 第9-10页 |
| 三、研究内容的现状 | 第10-11页 |
| 1.关于中国女性艺术的文献综述研究现状 | 第10-11页 |
| 2.关于潘玉良以及20世纪初中国女性艺术家的文献综述、研究现状 | 第11页 |
| 四、研究方法 | 第11-13页 |
| 第1章 20世纪初中国女艺术家作品的艺术风格 | 第13-24页 |
| 一、“20世纪女性艺术”与“中国20世纪女性艺术” | 第13-16页 |
| 1.20 世纪初“女性艺术”的创造与认知 | 第13-14页 |
| 2.女性思潮的传入与20世纪初中国“女性艺术”的独特性 | 第14-16页 |
| 二、20世纪初中国女艺术家的创作内涵及艺术特色 | 第16-24页 |
| 1、20世纪初中国女性艺术家与大变革的历史时代 | 第16-18页 |
| 2、修身养性消遣的“新闺阁派”女性画家 | 第18-19页 |
| 3、西学东渐的“新女性”艺术家 | 第19-24页 |
| 第2章 潘玉良艺术与其产生的社会历史文化背景分析 | 第24-37页 |
| 一、中国女性绘画到女性主义的发展 | 第24-28页 |
| 1.20 世纪初中国女性艺术发展的历史背景 | 第25-26页 |
| 2.“开眼看世界”：中国女性艺术的学术来源 | 第26-28页 |
| 二、潘玉良作品的创作内涵及艺术特色 | 第28-37页 |
| 1、第一次归国的艺术经历及创作特点 | 第29-30页 |
| 2、题材的拓展：个人生活与家国情怀 | 第30-31页 |
| 3、二次赴法艺术风格的演变 | 第31-32页 |
| 4、形式的成熟期：野兽派的影响 | 第32-33页 |
| 5、融会贯通的突破：中国传统意境与审美 | 第33-35页 |
| 6、升华的艺术：线条的运用与构图的巧思 | 第35-37页 |
| 第3章 从潘玉良艺术看20世纪初中国女性艺术深层原因及社会影响 | 第37-47页 |
| 一、潘玉良的人生际遇与她绘画历程之间的关系 | 第37-40页 |
| 1.传奇的出身和亲友的支持 | 第37-38页 |
| 2.导师的指点和刻苦的钻研 | 第38页 |
| 3.倔强的性格和不屈的抗争 | 第38-40页 |
| 二、20世纪初中国女性艺术独特性的深层原因及社会影响 | 第40-47页 |
| 1.时代的自由；对作品格调深层次的探索 | 第40-44页 |
| 2.作品内涵的自由：人体画拓宽了艺术创作的视野 | 第44-45页 |
| 3.内心的自由:成就了女性最真实形象的“自画像” | 第45-47页 |
| 结语 | 第47-48页 |
| 参考文献 | 第48-53页 |
| 攻读硕士学位期间发表的学术论文 | 第53-54页 |
| 致谢 | 第54-55页 |
| 作品集 | 第55页 |
