| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5-6页 |
| 绪论 | 第9-17页 |
| 一 论题的提出及意义 | 第9-10页 |
| 二 论题研究现状及本文的创新之处 | 第10-13页 |
| (一) 以田野考察和文献记载为主要内容的著作 | 第11-12页 |
| (二) 以黎族传统文化为主要内容的著作及图片为主的著作 | 第12-13页 |
| 三 论题研究的方法 | 第13页 |
| (一) 调查研究法 | 第13页 |
| (二) 文献分析法 | 第13页 |
| (三) 田野调查法 | 第13页 |
| 四 论题的理论架构 | 第13-14页 |
| (一) 研究内容 | 第13页 |
| (二) 研究步骤 | 第13-14页 |
| 五 论题研究的预期结果 | 第14页 |
| 六 研究的范围与限制 | 第14-17页 |
| (一) 研究的范围 | 第14页 |
| (二) 研究的限制 | 第14-17页 |
| 第一章 杞方言传统服饰发展的概述及民俗文化 | 第17-24页 |
| 第一节 黎族杞方言人群居住的地理环境 | 第17-19页 |
| 第二节 杞方言服饰传统历史文化追述 | 第19-23页 |
| (一) 黎族杞方言的文献记载 | 第19-22页 |
| (二) 黎族杞方言的神话传说 | 第22-23页 |
| 第三节 民俗文化—史图博先生早期的调查 | 第23-24页 |
| 第二章 杞方言传统服饰图案的主要类型 | 第24-33页 |
| 第一节 服饰图案的概念界定 | 第24-25页 |
| 第二节 各类型的杞方言服饰样式对比 | 第25-28页 |
| (一) 不同类型的杞方言地区女性服饰图案的特点比对 | 第26-28页 |
| 第三节 杞方言服饰中的图案分类 | 第28-33页 |
| (一) 物形图案—人形纹 | 第29-30页 |
| (二) 动物图案—鸟纹 | 第30页 |
| (三) 植物图案—卍字纹 | 第30-31页 |
| (四) 生活工具图案—篾齿纹 | 第31-33页 |
| 第三章 杞方言传统服饰图案的审美艺术特征 | 第33-42页 |
| 第一节 杞方言传统服饰图案的审美取向 | 第33-34页 |
| 第二节 外来文化对杞方言服饰图案的审美冲击 | 第34-36页 |
| 第三节 杞方言传统服饰图案的审美艺术特征 | 第36-42页 |
| (一) 工艺精美、图形独特 | 第36-38页 |
| (二) 构图巧妙、主次鲜明、表现力强 | 第38-41页 |
| (三) 明快素雅、秀丽和谐的颜色对比 | 第41-42页 |
| 第四章 黎族传统服饰图案中的多元文化 | 第42-47页 |
| 第一节 服饰文化中的多元文化—文化艺术价值 | 第44-45页 |
| 第二节 服饰文化中的多元文化—社会历史价值 | 第45页 |
| 第三节 服饰文化中的多元文化—传承实用价值 | 第45-47页 |
| 第五章 杞方言传统服饰图案在现代社会中影响与应用 | 第47-53页 |
| 第一节 杞方言传统服饰图案在现代社会中影响 | 第47-48页 |
| 第二节 杞方言传统服饰图案在现代设计中应用的契机 | 第48-49页 |
| 第三节 杞方言传统服饰图案在旅游产品中的设计原则 | 第49-53页 |
| (一) 简洁设计,回归本源 | 第49-51页 |
| (二) 合理想象,再造 | 第51-52页 |
| (三) 维度的转换、遵循内心的侘寂之美 | 第52-53页 |
| 结语 | 第53-55页 |
| 附录 访谈记录 | 第55-60页 |
| 参考文献 | 第60-62页 |
| 攻读硕士学位期间取得的研究成果 | 第62页 |