| 摘要 | 第3-4页 |
| ABSTRACT | 第4-5页 |
| 绪论 | 第9-16页 |
| 第一章 《我在故宫修文物》的创作背景与影响 | 第16-29页 |
| 第一节 《我在故宫修文物》的创作背景 | 第16-22页 |
| 一、传统文化的传承需要 | 第16-18页 |
| 二、陌生化与知识性并存的市场需求 | 第18-20页 |
| 三、“命题作文”下“自选动作”的艺术追求 | 第20-22页 |
| 第二节 《我在故宫修文物》的创新与影响 | 第22-29页 |
| 一、故宫纪实影像的创新:由宫到人的视角转变 | 第22-25页 |
| 二、文化艺术类纪录片的新高峰:热播与反响 | 第25-29页 |
| 第二章 《我在故宫修文物》的叙事元素 | 第29-43页 |
| 第一节 “我”的形象塑造:“择一事终一生”的文物修复师 | 第29-34页 |
| 一、“数十年如一日”的老一代修复师 | 第30-31页 |
| 二、“张弛有度”的新一代修复师 | 第31-34页 |
| 第二节 “故宫”的空间呈现:特殊的工作环境 | 第34-37页 |
| 一、修复师活动的主场所:文物修复室 | 第34-36页 |
| 二、修复师活动的次场所:故宫庭院 | 第36-37页 |
| 第三节 “修文物”的仪式建构:传统与现代的接轨 | 第37-43页 |
| 一、消逝中的传统:待修的文物与文物修复技法 | 第38-40页 |
| 二、神圣的仪式:独立修复与集体修复 | 第40-43页 |
| 第三章 《我在故宫修文物》的叙事策略 | 第43-59页 |
| 第一节 平民化的叙事视角 | 第43-47页 |
| 一、“修复师”个人记忆的内聚焦视角 | 第43-46页 |
| 二、“旁观者”客观冷静的外聚焦视角 | 第46-47页 |
| 第二节 凸显修复历程的叙事结构 | 第47-50页 |
| 一、以“修”为核心的绘圆式结构 | 第48-49页 |
| 二、时空交叉的板块式结构 | 第49-50页 |
| 第三节 故事化的纪实叙事手法 | 第50-53页 |
| 一、多线并联的讲述 | 第51-52页 |
| 二、虚实相生的营造 | 第52-53页 |
| 第四节 朴实化的叙事语言 | 第53-59页 |
| 一、人与文物的对话:白描技法的视听安排 | 第53-57页 |
| 二、过去与现在的对话:象征符号的准确运用 | 第57-59页 |
| 第四章 《我在故宫修文物》的叙事价值 | 第59-66页 |
| 第一节 宏观层面:以小见大实现民族认同 | 第59-62页 |
| 一、提升文化自信:民族自豪感的觉醒 | 第59-61页 |
| 二、激活集体认知:民族记忆的传承 | 第61-62页 |
| 第二节 微观层面:关照个性表达匠人精神 | 第62-66页 |
| 一、个性与共性书写大国工匠魅力 | 第62-64页 |
| 二、精工细作中现代职业信仰的坚持 | 第64-66页 |
| 结语 | 第66-68页 |
| 参考文献 | 第68-73页 |
| 附录 | 第73-74页 |
| 致谢 | 第74-76页 |