| 摘要 | 第7-8页 |
| Abstract | 第8页 |
| 第一章 绪论 | 第9-11页 |
| 一、 本课题研究意义 | 第9页 |
| 二、 本课题国内外研究的现状 | 第9-10页 |
| 三、 本课题研究的方法、目的 | 第10页 |
| 注释 | 第10-11页 |
| 第二章 格里格的生平简介 | 第11-14页 |
| 一、 不凡的生平 | 第11-12页 |
| 二、 他的主要创作作品 | 第12-13页 |
| 注释 | 第13-14页 |
| 第三章 《a 小调钢琴协奏曲》的内容及创作特点的剖析 | 第14-20页 |
| 一、 《a 小调钢琴协奏曲》的内容 | 第14-16页 |
| 二、 《a 小调钢琴协奏曲》创作特点的剖析 | 第16-19页 |
| （一） 民族性风格在创作中的体现 | 第16-17页 |
| （二） 时代赋予的浪漫主义色彩体现 | 第17-18页 |
| （三） 作品中蕴含着审美价值 | 第18-19页 |
| 注释 | 第19-20页 |
| 第四章 《a 小调钢琴协奏曲》的曲式分析 | 第20-40页 |
| 一、 第一乐章 | 第20-29页 |
| （一） 引子（1-6 小节） | 第20-21页 |
| （二） 呈示部（7-88 小节） | 第21-25页 |
| （三） 展开部（89-116 小节） | 第25-26页 |
| （四） 再现部（117-176 小节） | 第26-27页 |
| （五） 尾声（177-222 小节） | 第27-29页 |
| 二、 第二乐章 | 第29-31页 |
| 三、 第三乐章 | 第31-38页 |
| （一） 引子（1-9小节） | 第31-32页 |
| （二） 呈示部（9-230 小节） | 第32-35页 |
| （三） 再现部（231-433 小节） | 第35-38页 |
| 注释 | 第38-40页 |
| 第五章 《a 小调钢琴协奏曲》对演奏方面的启示及十个演奏版本的比较研究 | 第40-55页 |
| 一、 《a 小调钢琴协奏曲》对演奏方面的启示 | 第40-44页 |
| （一） 关于速度方面的启示 | 第40-41页 |
| （二） 关于踏板方面的启示 | 第41-42页 |
| （三） 关于音色方面的启示 | 第42-44页 |
| 二、 十个演奏版本的比较研究 | 第44-53页 |
| （一） 钢琴家阿图尔·鲁宾斯坦与指挥家尤金·奥曼迪的演奏版本 | 第44-45页 |
| （二） 钢琴家狄努·利帕蒂与指挥家加里拉的演奏版本 | 第45页 |
| （三） 钢琴家简诺·扬多与指挥家安得拉斯·李格第的演奏版本 | 第45-46页 |
| （四） 钢琴家盖扎·安达与指挥家拉斐尔.库贝利克的演奏版本 | 第46-47页 |
| （五） 钢琴家拉杜·鲁普与指挥家安德烈.普列文的演奏版本 | 第47-48页 |
| （六） 钢琴家克里斯蒂安·齐默尔曼与指挥家赫伯特·冯·卡拉扬的演奏版本 | 第48-49页 |
| （七） 钢琴家埃米尔·吉列尔斯与指挥家贝尔格伦德的演奏版本 | 第49页 |
| （八） 钢琴家斯蒂芬·毕晓普一柯瓦塞维奇与指挥家科林·戴维斯的演奏版本 | 第49-50页 |
| （九） 钢琴家范·克莱本与指挥家基里尔·康德拉辛的演奏版本 | 第50-52页 |
| （十） 钢琴家斯维亚托斯拉夫·里赫特与指挥家马塔契克的演奏版本 | 第52-53页 |
| 注释 | 第53-55页 |
| 结语 | 第55-56页 |
| 参考文献 | 第56-58页 |
| 攻读硕士学位期间所发表的学术论文 | 第58-60页 |
| 致谢 | 第60页 |
