| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-6页 |
| 目录 | 第6-8页 |
| 引言 | 第8-11页 |
| 第一章 中国大型电视纪录片概述 | 第11-20页 |
| 第一节 大型电视纪录片概念 | 第11-12页 |
| 第二节 中国大型电视纪录片发展历程 | 第12-17页 |
| 一、起步期(1979年——1990年) | 第12-13页 |
| 二、发展期(1991年——2004年) | 第13-14页 |
| 三、繁荣期(2005年——今) | 第14-17页 |
| 第三节 中国大型电视纪录片的意义与价值 | 第17-20页 |
| 第二章 中国大型电视纪录片创作理念的嬗变 | 第20-33页 |
| 第一节 精英文化背景下形象化政论的内在转换 | 第20-23页 |
| 一、形象化政论苏联模式的中国化 | 第20页 |
| 二、精英文化的萌芽与大型电视纪录片的诞生 | 第20-21页 |
| 三、教化与指导创作理念的内在转换 | 第21-23页 |
| 第二节 大众文化崛起后纪实主义的回归 | 第23-28页 |
| 一、大众文化思潮在中国的崛起 | 第23-24页 |
| 二、纪实主义成为中国纪录片新的潮流 | 第24-26页 |
| 三、客观与再现纪实理念的确立 | 第26-28页 |
| 第三节 主流文化回归中的多元化创作理念 | 第28-33页 |
| 一、新时期多元文化复兴中主流文化的回归 | 第28-29页 |
| 二、纪录片娱乐化的诞生和主观与表现理念的提出 | 第29-30页 |
| 三、回归主流的多元化创作理念的明晰与确立 | 第30-33页 |
| 第三章 中国大型电视纪录片创作手法的革新 | 第33-48页 |
| 第一节 格里尔逊模式的影响 | 第33-36页 |
| 一、格里尔逊模式的重新理解 | 第33-34页 |
| 二、画面与解说的相辅相成 | 第34-36页 |
| 第二节 原生态纪实主义风格的指导 | 第36-40页 |
| 一、现代科技与纪实理念 | 第36-37页 |
| 二、原生态纪实主义的张扬 | 第37-40页 |
| 第三节 后现代个性多元手法的融合 | 第40-48页 |
| 一、新纪录电影的影响 | 第40-41页 |
| 二、市场占据话语权 | 第41-42页 |
| 三、多元化的创作手法 | 第42-48页 |
| 第四章 中国大型电视纪录片创作理念与手法未来趋势展望 | 第48-53页 |
| 第一节 开放的创作理念 | 第48-51页 |
| 一、坚守大型纪录片的大片责任 | 第48-49页 |
| 二、加强对于现实及自然类题材的开拓 | 第49-50页 |
| 三、讲求故事性和情节性 | 第50页 |
| 四、运用国际化的视野 | 第50-51页 |
| 第二节 多元的创作手法 | 第51-53页 |
| 一、数字特效跨越后期制作阶段,贯穿纪录片创作全过程 | 第51-52页 |
| 二、数字特效跨越技术领域范畴,成为纪录片的内容主体 | 第52-53页 |
| 结语 | 第53-54页 |
| 参考文献 | 第54-56页 |
| 在校期间的研究成果及发表的学术论文 | 第56-57页 |
| 致谢 | 第57页 |
