利盖蒂《钢琴练习曲》第二册节奏分析
| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 绪论 | 第10-15页 |
| 一. 关于利盖蒂《钢琴练习曲》创作以及选题的意义 | 第10-12页 |
| 二. 20世纪的节奏以及利盖蒂创作的节奏特点 | 第12-15页 |
| 第一章 关于《第二册练习曲》的若干问题 | 第15-29页 |
| 第一节 力度水平 | 第15-18页 |
| 一. 横向力度变化 | 第16页 |
| 二. 纵向力度变化 | 第16-18页 |
| 第二节 织体层次 | 第18-20页 |
| 一. 多重织体结构 | 第18-20页 |
| 二. 单一织体结构 | 第20页 |
| 第三节 调式调性 | 第20-22页 |
| 一. 双调性 | 第20-21页 |
| 二. 混合调性 | 第21-22页 |
| 第四节 音高体系 | 第22-25页 |
| 一. 双全音阶的复合 | 第22-23页 |
| 二. 高度半音化复合 | 第23-25页 |
| 第五节 和声手法 | 第25-28页 |
| 一. 五度和音 | 第26页 |
| 二. 七度和音 | 第26-28页 |
| 小结 | 第28-29页 |
| 第二章 节奏模式及其表现形式 | 第29-44页 |
| 第一节 机械性节奏 | 第29-34页 |
| 一. 不间断的等时值节奏 | 第30-33页 |
| 1. 无重音律动的同步机械性节奏 | 第30页 |
| 2. 重音同步律动的机械性节奏 | 第30-31页 |
| 3. 重音交错律动的机械性节奏 | 第31-32页 |
| 4. 重复叠加式的机械性节奏 | 第32-33页 |
| 二. 间断的等时值节奏 | 第33-34页 |
| 第二节 交错性节奏 | 第34-38页 |
| 一. 固定节奏型式交错性节奏 | 第34-37页 |
| 1. 单个固定节奏型纵向交错性节奏 | 第35-36页 |
| 2. 双固定节奏型不同步式交错性节奏 | 第36-37页 |
| 二. 素数比例式交错性节奏 | 第37页 |
| 三. 机械式交错性节奏 | 第37-38页 |
| 第三节 长音持续节奏 | 第38-39页 |
| 第四节 其他节奏形态 | 第39-44页 |
| 一. 连音的运用 | 第39-41页 |
| 1. 固定连音 | 第39-40页 |
| 2. 非固定连音 | 第40-41页 |
| 二. 节奏卡农 | 第41页 |
| 三. 多层次的节奏对位 | 第41-44页 |
| 1. 两个声部中多层次的节奏对位 | 第41-42页 |
| 2. 多个声部中多层次节奏的对位 | 第42-44页 |
| 第三章 节奏组合与节拍关系 | 第44-69页 |
| 第一节 协和节奏 | 第44-49页 |
| 一. 绝对协和的节奏结构 | 第45-46页 |
| 二. 相对协和的节奏结构 | 第46-48页 |
| 小结 | 第48-49页 |
| 第二节 不协和节奏 | 第49-69页 |
| 一. 横向节奏层次组合 | 第50-62页 |
| 1. 简单化的节奏分组与节拍结构之非一致性 | 第50-51页 |
| 1.1 规律性的节奏分组与节拍结构之不同步 | 第50-51页 |
| 1.2 无规律性的节奏分组与节拍结构之不同步 | 第51页 |
| 2. 复杂化的节奏分组与节拍结构之非一致性 | 第51-62页 |
| 2.1 节奏分组数量与节拍结构之非一致性 | 第51-52页 |
| 2.1.1 节奏分组时值数量递增 | 第51-52页 |
| 2.1.2 节奏分组时值数量递减 | 第52页 |
| 2.2 节奏疏密度与节拍结构之非一致性 | 第52-62页 |
| 2.2.1 时值微变 | 第53-61页 |
| 2.2.1.1 声部进入距离数控化递增 | 第53-55页 |
| 2.2.1.2 声部进入距离数控化递减 | 第55页 |
| 2.2.1.3 节奏数控化递增 | 第55-56页 |
| 2.2.1.4 节奏数控化递减 | 第56-57页 |
| 2.2.1.5 声部进入距离数控化循环递增 | 第57-58页 |
| 2.2.1.6 声部进入距离数控化循环递减 | 第58-59页 |
| 2.2.1.7 节奏数控化循环递增 | 第59-60页 |
| 2.2.1.8 节奏数控化循环递减 | 第60页 |
| 2.2.1.9 节拍结构变化造成节奏微变 | 第60-61页 |
| 2.2.2 有音时值突变与结构之非一致性 | 第61-62页 |
| 2.2.2.1 节奏密度突变性递增 | 第61页 |
| 2.2.2.2 节奏密度突变性递减 | 第61-62页 |
| 二. 纵向节奏层次组合 | 第62-68页 |
| 1. 双层节奏层次组合 | 第62-65页 |
| 1.1 同质同位 | 第62-63页 |
| 1.2 同质异位 | 第63页 |
| 1.3 异质异位 | 第63-64页 |
| 1.4 规则进行与非规则进行的对置 | 第64-65页 |
| 2. 多层节奏层次组合 | 第65-68页 |
| 2.1 两个声部中包含多个节奏层次 | 第65-66页 |
| 2.2 三层节奏层次的自律性结构 | 第66-67页 |
| 2.3 四层节奏层次的自律性结构 | 第67-68页 |
| 小结 | 第68-69页 |
| 第四章 节奏布局及其对结构的作用 | 第69-107页 |
| 第一节 一体化渐变延伸式结构 | 第69-82页 |
| 一. 有终式一体化结构 | 第70-76页 |
| 二. 无终式一体化结构 | 第76-82页 |
| 第二节 一体化变奏式结构 | 第82-90页 |
| 第三节 一体化并列交替式结构 | 第90-101页 |
| 第四节 一体化赋格结构 | 第101-107页 |
| 第五章 风格化的影响 | 第107-143页 |
| 第一节 南凯罗的机械钢琴 | 第107-109页 |
| 一. 等节奏 | 第108页 |
| 二. 速度卡农 | 第108-109页 |
| 第二节非洲音乐中的复调与复节奏 | 第109-115页 |
| 一. 跨节奏 | 第111页 |
| 二. 循环模式和变奏 | 第111-112页 |
| 三. 复调 | 第112-113页 |
| 四. 复节拍 | 第113-114页 |
| 五. 对称和非对称的同时性 | 第114-115页 |
| 第三节 爵士音乐的影响 | 第115-121页 |
| 一. 和声——复杂复和弦 | 第116-117页 |
| 二. 旋律——布鲁斯音调 | 第117-119页 |
| 三. 节奏——拉格泰姆切分音 | 第119-120页 |
| 四. 演奏——即兴 | 第120-121页 |
| 第四节 加美兰音乐 | 第121-126页 |
| 一. 音高的运用 | 第121-122页 |
| 二. 织体的设计 | 第122-123页 |
| 三. 节奏的处理 | 第123-126页 |
| 第五节 德彪西的影响 | 第126-131页 |
| 一. 音高设计——非三度叠置和弦 | 第126-127页 |
| 二. 调式手法—全音阶、五声音阶 | 第127-129页 |
| 三. 和声组织——和声的平行进行、不协和和弦 | 第129-131页 |
| 第六节 简约主义音乐的影响 | 第131-138页 |
| 一. 材料的简单反复 | 第131-132页 |
| 二. 持续音 | 第132-133页 |
| 三. 相位 | 第133-134页 |
| 四. 微变奏 | 第134-138页 |
| 1. 节奏节拍型 | 第134-135页 |
| 2. 扩大型以及内镶型 | 第135-137页 |
| 3. 音高型 | 第137-138页 |
| 第七节 非音乐方面的影响 | 第138-143页 |
| 一. 童年时期的生活经历 | 第138页 |
| 二. 埃舍尔绘画 | 第138-141页 |
| 1. 模糊具体事物 | 第138页 |
| 2. 循环思维的模式 | 第138-139页 |
| 3. 渐变 | 第139-140页 |
| 4. 幻觉空间 | 第140-141页 |
| 三. 波普尔的《关于云与钟》 | 第141-143页 |
| 结语 | 第143-146页 |
| 参考文献 | 第146-148页 |
