“以诗入画”在傅抱石绘画中的表现
| 中文摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5页 |
| 第一章 引言 | 第7-10页 |
| 1.1 傅抱石的生平简介 | 第7-8页 |
| 1.2 课题意义和目的 | 第8-9页 |
| 1.3 海外对傅抱“以诗入画”绘画作品的研究 | 第9页 |
| 1.4 文章研究的内容、难点和研究方法 | 第9-10页 |
| 第二章 “以诗入画”的发展与沿革 | 第10-23页 |
| 2.1 诗与画的关联 | 第10-14页 |
| 2.2 文献中对“以诗入画”的经典诠释 | 第14-15页 |
| 2.3 “以诗入画”的沿革 | 第15-23页 |
| 2.3.1 宋代 诗画融合的发生和发展阶段 | 第17-19页 |
| 2.3.2 元代 诗画融合的践行阶段 | 第19-20页 |
| 2.3.3 明代 诗画融合的继承、发展阶段 | 第20-21页 |
| 2.3.4 当代诗画融合的研究 | 第21-23页 |
| 第三章 傅抱石的诗才的一般性 | 第23-29页 |
| 3.1 从篆刻学吸收养料 | 第23-25页 |
| 3.2 从画史中吸收诗的养料 | 第25-26页 |
| 3.3 对历代诗词的吸收 | 第26-27页 |
| 3.4 海外学习经历对其诗意画创作的影响 | 第27-29页 |
| 第四章 傅抱石绘画“以诗入画”的内容与形式 | 第29-41页 |
| 4.1 人物诗意画 | 第29-33页 |
| 4.1.1 《丽人行》中诗意的解读 | 第29-31页 |
| 4.1.2 《琵琶行》中诗意的解读 | 第31-32页 |
| 4.1.3 《九歌.湘夫人》中诗意的解读 | 第32-33页 |
| 4.2 山水画诗意画 | 第33-41页 |
| 4.2.1 《江山如此多娇》中诗意的解读 | 第35-37页 |
| 4.2.2 《登庐山》中诗意的解读 | 第37-39页 |
| 4.2.3 《不辨泉声抑雨声》中诗意的解读 | 第39-41页 |
| 第五章 傅抱石“以诗入画”的发展 | 第41-43页 |
| 第六章 傅抱石“以诗入画”的美学意义 | 第43-44页 |
| 参考文献 | 第44-46页 |
| 攻读学位期间发表的学术论文与研究成果 | 第46-47页 |
| 致谢 | 第47页 |
