| 摘要 | 第4-7页 |
| ABSTRACT | 第7-9页 |
| 绪论 | 第12-15页 |
| 0.1 研究综述 | 第12-13页 |
| 0.1.1 国内研究 | 第13页 |
| 0.1.2 国外研究 | 第13页 |
| 0.2 选题意义及研究方法 | 第13-15页 |
| 1 表现主义及表现主义论争 | 第15-21页 |
| 1.1 步入现代性：作为现代主义运动的表现主义 | 第15-19页 |
| 1.1.1 表现主义艺术运动的兴起与发展 | 第15-16页 |
| 1.1.2 表现主义的现代审美特性 | 第16-19页 |
| 1.2 审美与政治：表现主义论争的缘起 | 第19-21页 |
| 1.2.1 艺术家与纳粹集权主义 | 第19-20页 |
| 1.2.2 不同立场中的审美政治化问题 | 第20-21页 |
| 2 布洛赫与卢卡奇的思想差异与美学分野 | 第21-27页 |
| 2.1 布洛赫的哲学思想与美学观念 | 第21-23页 |
| 2.1.1 希望哲学：“尚未存在本体论”的乌托邦精神 | 第22页 |
| 2.1.2 审美超前：指向未来的现代主义艺术理论 | 第22-23页 |
| 2.2 卢卡奇的哲学思想与美学观念 | 第23-27页 |
| 2.2.1 总体性哲学：历史与阶级意识 | 第23-24页 |
| 2.2.2 反映论美学：总体性现实主义 | 第24-27页 |
| 3 表现主义论争 | 第27-38页 |
| 3.1 革命与反动：表现主义的文化政治 | 第27-30页 |
| 3.1.1 卢卡奇：作为资产阶级颓废意识的表现主义 | 第28-29页 |
| 3.1.2 布洛赫：作为艺术审美自律原则的表现主义 | 第29-30页 |
| 3.2 传统与现代：文学经典的坚守与颠覆 | 第30-35页 |
| 3.2.1 传统的确立与现代的颠覆 | 第30-31页 |
| 3.2.2 表现主义的先锋性与破坏性 | 第31-32页 |
| 3.2.3 表现主义的实验性和创新 | 第32-33页 |
| 3.2.4 文学艺术的人民性与革命性 | 第33-35页 |
| 3.3 再现与表现：现实主义与现代主义的对峙 | 第35-38页 |
| 3.3.1 固守传统：问题的实质在现实主义 | 第35-36页 |
| 3.3.2 超越超前：问题的关键是现代主义 | 第36-38页 |
| 4 表现主义论争的意义及其影响 | 第38-42页 |
| 4.1 西方马克思主义视域中的两种美学 | 第38-40页 |
| 4.1.1 绝对的现代：先锋主义的批判精神 | 第38-39页 |
| 4.1.2 典的反叛：现实主义的反思质疑 | 第39-40页 |
| 4.2 表现主义论争的后续影响——卢卡奇与布莱希特的再次论争 | 第40页 |
| 4.3 表现主义论争的启示意义 | 第40-42页 |
| 4.3.1 如何正确对待文学遗产与创新 | 第40-41页 |
| 4.3.2 关于文学与政治关系的再思考 | 第41-42页 |
| 结语 | 第42-44页 |
| 参考文献 | 第44-46页 |
| 致谢 | 第46-47页 |
| 攻读学位期间发表论文以及参加科研情况 | 第47页 |
