| 中文摘要 | 第3-4页 |
| abstract | 第4页 |
| 前言 | 第6-9页 |
| 一、新旧时期，艺术家们创造力的具体表现 | 第9-21页 |
| （一）建国前后艺术家们创造力的表现 | 第9-16页 |
| 1、梅兰芳 | 第9-12页 |
| 2、周信芳 | 第12-14页 |
| 3、李少春 | 第14-15页 |
| 4、盖叫天 | 第15-16页 |
| （二）新时代艺术家们创造力的表现 | 第16-21页 |
| 1、尚长荣 | 第16-17页 |
| 2、红线女 | 第17-18页 |
| 3、韩再芬 | 第18-19页 |
| 4、沈铁梅 | 第19-21页 |
| 二、戏曲演员如何激活创造力 | 第21-31页 |
| （一）运用程式思维进行创造 | 第21-22页 |
| （二）演员与创作组各部门的关系问题 | 第22-31页 |
| 1、与剧作的关系 | 第23-24页 |
| 2、表导关系 | 第24-27页 |
| （1）、创作模式 | 第24-25页 |
| （2）、演员类型 | 第25-27页 |
| 3、与音乐的关系 | 第27-28页 |
| （1）、与作曲（唱腔设计）的关系 | 第27-28页 |
| （2）、与伴奏的关系 | 第28页 |
| 4、与舞美的关系 | 第28-31页 |
| （1）、景具、灯光 | 第28-29页 |
| （2）、服装、化妆 | 第29-31页 |
| 三、戏曲演员创造力的发挥对戏曲艺术传承与创新的重要意义 | 第31-37页 |
| （一）有利于个人艺术风格的形成 | 第31-33页 |
| （二）有利于新流派的产生 | 第33-35页 |
| （三）有利于剧种的发展和戏曲艺术的繁荣 | 第35-37页 |
| 结语 | 第37-41页 |
| 参考文献 | 第41-43页 |
| 致谢 | 第43页 |