影像解读下的建筑形态研究--以王澍作品为例
| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5-6页 |
| 1 绪论 | 第10-16页 |
| 1.1 课题的研究背景 | 第10-12页 |
| 1.2 研究的目的与意义 | 第12-14页 |
| 1.2.1 研究的目的 | 第12-13页 |
| 1.2.2 研究的意义 | 第13-14页 |
| 1.3 研究的内容与方法 | 第14-15页 |
| 1.3.1 研究的内容 | 第14页 |
| 1.3.2 研究的方法 | 第14-15页 |
| 1.4 本章小结 | 第15-16页 |
| 2 影像媒介与建筑文化 | 第16-31页 |
| 2.1 影像化的建筑 | 第16-20页 |
| 2.1.1 摄影与建筑相伴的缘起 | 第17-18页 |
| 2.1.2 中国早期的建筑影像 | 第18-20页 |
| 2.2 解读建筑的媒介化 | 第20-23页 |
| 2.2.1 不可忽视的影像歧义性 | 第21-22页 |
| 2.2.2 摄影师的判断 | 第22-23页 |
| 2.3 影像与建筑的相互影响 | 第23-26页 |
| 2.3.1 建筑影像的类型 | 第24-25页 |
| 2.3.2 互涉的关系 | 第25-26页 |
| 2.4 影像与建筑复兴 | 第26-30页 |
| 2.4.1 摩天大楼时代来临 | 第26-27页 |
| 2.4.2 开启现代建筑之门 | 第27-28页 |
| 2.4.3 包豪斯的贡献 | 第28-30页 |
| 2.5 本章小结 | 第30-31页 |
| 3 以摄影角度看建筑 | 第31-46页 |
| 3.1 摄影科技的力量 | 第31-35页 |
| 3.1.1 照相器材工业的成就 | 第31-32页 |
| 3.1.2 丰富的器材设备 | 第32-34页 |
| 3.1.3 器材与应用 | 第34-35页 |
| 3.2 光影与建筑情境表达 | 第35-37页 |
| 3.2.1 拍摄用光技术 | 第36-37页 |
| 3.2.2 化解公式化应用 | 第37页 |
| 3.3 建筑拍摄技术 | 第37-45页 |
| 3.3.1 构建画面形态 | 第38-39页 |
| 3.3.2 组织画面构图 | 第39-41页 |
| 3.3.3 拍摄视点的选择 | 第41-42页 |
| 3.3.4 高度与视角 | 第42-45页 |
| 3.5 本章小结 | 第45-46页 |
| 4 建筑体量与空间的视觉化 | 第46-59页 |
| 4.1 建筑空间的视觉元素 | 第46-49页 |
| 4.1.1 视觉元素的意义 | 第47页 |
| 4.1.2 视觉元素的功能 | 第47-49页 |
| 4.2 建筑体量感觉 | 第49-52页 |
| 4.2.1 体量的文化理解 | 第50-51页 |
| 4.2.2 体量的心理作用 | 第51-52页 |
| 4.2.3 建筑体量的形态 | 第52页 |
| 4.3 视觉的判断 | 第52-58页 |
| 4.3.1 视觉的情感表现力 | 第54-55页 |
| 4.3.2 视觉的抽象表现力 | 第55-56页 |
| 4.3.3 造型与色彩 | 第56-58页 |
| 4.4 本章小结 | 第58-59页 |
| 5 建筑表皮的影像意义 | 第59-66页 |
| 5.1 视觉化的建筑表皮 | 第59-62页 |
| 5.1.1 图像与表皮元素 | 第60-61页 |
| 5.1.2 影像与表皮语言 | 第61-62页 |
| 5.2 表皮的影像表达 | 第62-65页 |
| 5.2.1 影像的介入 | 第63-64页 |
| 5.2.2 由表皮至意境 | 第64-65页 |
| 5.3 本章小结 | 第65-66页 |
| 6 建筑及环境的影像综合表达 | 第66-78页 |
| 6.1 影像化的建筑情感 | 第66-72页 |
| 6.1.1 始于观察 | 第67页 |
| 6.1.2 综合 | 第67-69页 |
| 6.1.3 王澍风格中的视觉元素 | 第69-72页 |
| 6.2 再现与表现之间 | 第72-74页 |
| 6.2.1 技术提供的选择 | 第72页 |
| 6.2.2 相关教育的缺失 | 第72-74页 |
| 6.3 影像的转译与再造 | 第74-77页 |
| 6.3.1 转译如诗的建筑影像 | 第75-76页 |
| 6.3.2 再造入理的建筑影像 | 第76-77页 |
| 6.4 本章小结 | 第77-78页 |
| 结论 | 第78-80页 |
| 参考文献 | 第80-82页 |
| 附录 图片索引 | 第82-86页 |
| 致谢 | 第86-87页 |
