| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5-6页 |
| 1 引言 | 第9-12页 |
| 1.1 研究背景 | 第9页 |
| 1.2 研究目的和意义 | 第9页 |
| 1.3 研究内容 | 第9-10页 |
| 1.4 国内外研究进展 | 第10-11页 |
| 1.4.1 国外研究进展 | 第10页 |
| 1.4.2 国内研究进展 | 第10-11页 |
| 1.5 研究方法 | 第11-12页 |
| 1.5.1 文献研究 | 第11页 |
| 1.5.2 实地调查 | 第11页 |
| 1.5.3 比较分析 | 第11页 |
| 1.5.4 多门学科研究 | 第11页 |
| 1.5.5 调查研究 | 第11页 |
| 1.5.6 归纳总结 | 第11-12页 |
| 2 中国山水画与中国园林的演变历程 | 第12-19页 |
| 2.1 中国山水画与中国园林的萌芽期 | 第12-13页 |
| 2.2 中国山水画与中国园林的成长期 | 第13-14页 |
| 2.3 中国山水画与中国园林的转折期 | 第14页 |
| 2.4 中国山水画和中国园林的成熟期 | 第14-15页 |
| 2.5 中国山水画和中国园林的兴衰期 | 第15-19页 |
| 3 中国山水画与中国园林共同的创作手法 | 第19-35页 |
| 3.1 空间与边界的处理 | 第19-21页 |
| 3.2 构图形式 | 第21-26页 |
| 3.2.1 透视方法 | 第21-24页 |
| 3.2.2 主从分明 | 第24页 |
| 3.2.3 疏密相间 | 第24-25页 |
| 3.2.4 曲折变化 | 第25页 |
| 3.2.5 藏与露的结合 | 第25-26页 |
| 3.3 物质构成 | 第26-31页 |
| 3.3.1 山石 | 第26-27页 |
| 3.3.2 水体 | 第27-28页 |
| 3.3.3 建筑 | 第28-30页 |
| 3.3.4 植物 | 第30-31页 |
| 3.4 色彩语言 | 第31-35页 |
| 3.4.1 中国山水画的色彩演变 | 第31-32页 |
| 3.4.2 用色原则 | 第32页 |
| 3.4.3 园林中的色彩表现 | 第32-35页 |
| 4 中国山水画的创作理论对中国园林的影响 | 第35-40页 |
| 4.1 天人合一的自然观 | 第35-36页 |
| 4.2 意境的创造 | 第36-37页 |
| 4.3 六法论 | 第37-40页 |
| 4.3.1 气韵生动 | 第37页 |
| 4.3.2 骨法用笔 | 第37-38页 |
| 4.3.3 应物象形 | 第38页 |
| 4.3.4 随类赋彩 | 第38页 |
| 4.3.5 经营位置 | 第38-39页 |
| 4.3.6 传移模写 | 第39-40页 |
| 5 中国山水画对中国园林的启示---以避暑山庄为例 | 第40-46页 |
| 5.1 中国山水画中的自然观对中国园林的启示 | 第40-41页 |
| 5.2 山水画中意境之美对中国园林的启示 | 第41-42页 |
| 5.3 山水画的构图形式对中国园林的启示 | 第42-44页 |
| 5.4 中国山水画中的植物配置对中国园林的启示 | 第44-46页 |
| 6 总结与建议 | 第46-47页 |
| 6.1 总结 | 第46页 |
| 6.2 建议 | 第46-47页 |
| 参考文献 | 第47-50页 |
| 作者简历 | 第50-51页 |
| 致谢 | 第51-52页 |