阿里斯托芬与达里奥·福的异同比较
| 摘要 | 第4-5页 |
| ABSTRACT | 第5页 |
| 绪论 | 第9-11页 |
| 第一章 阿里斯托芬的喜剧特点 | 第11-21页 |
| 第一节 阿里斯托芬喜剧戏剧结构的特点 | 第11-13页 |
| 一、闭锁式的戏剧结构 | 第11-12页 |
| 二、情节的中断与情境延续 | 第12-13页 |
| 第二节 阿里斯托芬的喜剧题材的特点 | 第13-15页 |
| 一、贴合时代背景 | 第14页 |
| 二、神话幻想的题材 | 第14-15页 |
| 第三节 阿里斯托芬喜剧人物的特点 | 第15-17页 |
| 一、剧中出现现实人物 | 第15-16页 |
| 二、利用面具改变农民形象 | 第16-17页 |
| 第四节 阿里斯托芬喜剧语言的特点 | 第17-19页 |
| 一、充满智慧的辩论 | 第17-18页 |
| 二、谐音与双关语 | 第18-19页 |
| 第五节 阿里斯托芬喜剧表现手法的特点 | 第19-21页 |
| 一、荒诞与夸张的舞台动作 | 第19页 |
| 二、高雅与粗俗兼备 | 第19-20页 |
| 三、讽喻的表现手法 | 第20-21页 |
| 第二章 达里奥·福的喜剧特点 | 第21-40页 |
| 第一节 达里奥·福的喜剧戏剧结构特点 | 第22-24页 |
| 一、非线性片段式的两幕剧 | 第22-23页 |
| 二、戏剧情节的压缩与加速 | 第23-24页 |
| 第二节 达里奥·福的喜剧题材特点 | 第24-29页 |
| 一、以真实事件为喜剧题材 | 第24-27页 |
| 二、民间传说的改编 | 第27-29页 |
| 第三节 达里奥·福的喜剧人物特点 | 第29-33页 |
| 一、人物原型的抓取与再现 | 第29-30页 |
| 二、人物的丑角夸张处理 | 第30-32页 |
| 三、人物关系的颠倒错位 | 第32-33页 |
| 第四节 达里奥·福的喜剧语言特点 | 第33-38页 |
| 一、即兴意味的随机应变 | 第33-35页 |
| 二、假定性、多重化与指向模糊化 | 第35-37页 |
| 三、插科打诨与胡言乱语 | 第37-38页 |
| 第五节 达里奥·福的喜剧表现手法特点 | 第38-40页 |
| 一、舞蹈与仪式性场面 | 第38页 |
| 二、对假面具的继承与改良 | 第38-39页 |
| 三、超现实主义的舞台呈现 | 第39-40页 |
| 第三章 阿里斯托芬与达里奥·福的异同 | 第40-46页 |
| 第一节 阿里斯托芬与达里奥·福的相同 | 第40-43页 |
| 一、取材上的相同 | 第40-42页 |
| 二、面具表现的相同 | 第42-43页 |
| 第二节 阿里斯托芬与达里奥·福的不同 | 第43-46页 |
| 一、戏剧结构的不同 | 第43-44页 |
| 二、台词语言的不同 | 第44-46页 |
| 第四章 达里奥·福对阿里斯托芬的继承与发展 | 第46-55页 |
| 第一节 达里奥·福对阿里斯托芬的继承 | 第46-49页 |
| 一、一脉相承的批判狂欢精神 | 第46-48页 |
| 二、表现手法的继承 | 第48-49页 |
| 第二节 达里奥·福对阿里斯托芬的发展 | 第49-52页 |
| 一、人物的去定型化 | 第50-51页 |
| 二、达里奥·福对间离手法的运用 | 第51-52页 |
| 第三节 发展带来的新内涵与效果 | 第52-55页 |
| 一、自由强烈的剧场效果 | 第52-53页 |
| 二、讽刺喜剧背后的悲剧色彩 | 第53-55页 |
| 结论 | 第55-57页 |
| 参考文献 | 第57-59页 |
| 致谢 | 第59页 |
