| 摘要 | 第5-6页 |
| Abstract | 第6页 |
| 第1章 绪论 | 第10-21页 |
| 1.1 选题背景与研究意义 | 第10-12页 |
| 1.1.1 选题背景 | 第10-11页 |
| 1.1.2 研究意义 | 第11-12页 |
| 1.2 基本概念的界定与区分 | 第12-14页 |
| 1.2.1 少数民族电影与少数民族题材电影的区别 | 第12-13页 |
| 1.2.2 藏族题材电影概念的界定 | 第13-14页 |
| 1.3 本文相关的文献综述 | 第14-19页 |
| 1.3.1 关于少数民族题材电影的研究 | 第14-16页 |
| 1.3.2 关于藏族题材电影的研究 | 第16-19页 |
| 1.4 调查与研究方法 | 第19-21页 |
| 1.4.1 研究范围 | 第19-20页 |
| 1.4.2 研究方法 | 第20-21页 |
| 第2章 国产藏族题材电影的发展历程 | 第21-27页 |
| 2.1 特定时代背景下宏大的政治叙事(1949-1966) | 第21-22页 |
| 2.2 新时期的题材突破与藏文化表达(1978-1989) | 第22-23页 |
| 2.3 转折时期以建设西藏为创作主题(1990-1999) | 第23-24页 |
| 2.4 汉藏导演对藏族文化的多维呈现(2000年后) | 第24-27页 |
| 第3章 藏传佛教：新世纪国产藏族题材电影的精神主题 | 第27-36页 |
| 3.1 藏传佛教伦理制约下的婚恋观 | 第28-30页 |
| 3.1.1 朝圣情结铸就爱情传奇 | 第28-29页 |
| 3.1.2 女性角色承受“佛授”婚姻 | 第29-30页 |
| 3.2 藏传佛教轮回转世的生死观 | 第30-36页 |
| 3.2.1 题材选取传递敬畏生命的价值理念 | 第30-32页 |
| 3.2.2 场景设置烘托不惧死亡的生存态度 | 第32-34页 |
| 3.2.3 角色塑造传达推崇转世的信仰执念 | 第34-36页 |
| 第4章 新世纪国产藏族题材电影的声画特征 | 第36-44页 |
| 4.1 新世纪国产藏族题材电影的画面特征 | 第36-40页 |
| 4.1.1 空镜头展现情景交融的雪域风光 | 第36-38页 |
| 4.1.2 色彩内隐藏族文化的象征意义 | 第38-40页 |
| 4.2 新世纪国产藏族题材电影的声音特征 | 第40-44页 |
| 4.2.1 藏传佛教音乐渲染庄重的氛围 | 第41-42页 |
| 4.2.2 藏语对白赋予角色真实的质感 | 第42-44页 |
| 结语 新世纪国产藏族题材电影的发展困境及展望 | 第44-48页 |
| 参考文献 | 第48-53页 |
| 附录A 建国后至新世纪前(1949-1999)国产藏族题材电影目录 | 第53-54页 |
| 附录B 新世纪国产藏族题材电影目录及相关信息 | 第54-58页 |
| 附录C 攻读硕士学位期间所发表的学术论文目录 | 第58-59页 |
| 致谢 | 第59页 |
