| 摘要 | 第1-6页 |
| Abstract | 第6-10页 |
| 绪论 | 第10-19页 |
| 一、研究依据与意义 | 第10-11页 |
| 二、研究目的、意义及创新性 | 第11-12页 |
| 三、文献综述 | 第12-17页 |
| 四、研究思路与方法 | 第17-19页 |
| 第一章 北京奥运会后的中国体育纪录片 | 第19-25页 |
| 第一节 体育纪录片的定义 | 第19-20页 |
| 第二节 北京奥运会后：四股中坚力量渐形成 | 第20-25页 |
| 一、体育电视纪录片之典范：中央电视台《体育人间》 | 第21-22页 |
| 二、大型体育赛会电视纪录片“领袖”：张朝夕导演团队 | 第22-23页 |
| 三、“连中三元”的体育官方纪录电影传奇：顾筠导演团队 | 第23页 |
| 四、独立制作的体育纪录片代表：杨波《赛季》 | 第23-25页 |
| 第二章 话语方式：《跑步回中国》的视听艺术呈现 | 第25-36页 |
| 第一节 镜头语言的运用 | 第25-30页 |
| 一、《跑步回中国》的长镜头使用 | 第26-28页 |
| 二、《跑步回中国》的空镜头的运用 | 第28-30页 |
| 第二节 蒙太奇的使用 | 第30-33页 |
| 一、叙事蒙太奇 | 第31-32页 |
| 二、表现蒙太奇 | 第32-33页 |
| 第三节 声音经纬场的呈现 | 第33-36页 |
| 一、《跑步回中国》的音响系统 | 第34页 |
| 二、《跑步回中国》的音乐系统 | 第34-36页 |
| 第三章 故事：《跑步回中国》的叙事分析 | 第36-53页 |
| 第一节 结构：粗中有细表现完整 | 第36-41页 |
| 一、主线与支线设置清晰 | 第36-39页 |
| 二、圆形故事结构 | 第39-41页 |
| 第二节 情境化叙事：有血有肉表现真实 | 第41-44页 |
| 一、行为事态 | 第41-43页 |
| 二、过程与事态 | 第43-44页 |
| 第三节 人物形象塑造：个性突出表现鲜活 | 第44-48页 |
| 一、主角的刻画：凸显个性 | 第45-46页 |
| 二、配角的刻画：与事件结合 | 第46-48页 |
| 第四节 悬念和冲突的设置 | 第48-53页 |
| 一、悬念的产生 | 第48-51页 |
| 二、冲突的设立 | 第51-53页 |
| 第四章 价值：《跑步回中国》的人文价值表现 | 第53-62页 |
| 第一节 关注社会：跑出来的文化快感 | 第53-59页 |
| 一、影像构建“多元体育”拟态环境 | 第53-56页 |
| 二、“跑者”提喻大众 | 第56-57页 |
| 三、文化调适 | 第57-59页 |
| 第二节 关注人生：回归“以人为本” | 第59-62页 |
| 一、探究人之本性 | 第59-61页 |
| 二、关注人之生死 | 第61-62页 |
| 结语 体育电视纪录片人文价值的呈现趋势与未来之路 | 第62-66页 |
| 参考文献 | 第66-70页 |
| 致谢 | 第70-71页 |
| 在读期间发表的学术论文与研究成果 | 第71页 |