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晚明春宫画研究--以套色春宫版画为中心

中文摘要第1-6页
Abstract第6-15页
引言第15-31页
 一 问题的提出第15-18页
 二 解题第18-23页
  1、“晚明”概念第18-19页
  2、“春宫画”及其别称考第19-23页
 三 文献综述第23-28页
 四 拟解决的主要问题第28-29页
 五 研究材料与方法第29-31页
第一章 晚明春宫画的兴起第31-59页
 第一节 晚明春宫画存在的状态第31-36页
  一 作品实物存世第31-32页
  二 著录史料记载第32-34页
  三 小说中描述的春宫画样式第34-36页
 第二节 套色版印技术的支持第36-42页
  一 雕版印刷行业的变革第36-38页
  二 晚明时期的套色版画技术第38-40页
  三 套色春宫版画的印制技术第40-42页
 第三节 思想意识形态第42-50页
  一 阳明学派的创立第43-45页
  二“泰州学派”的发扬光大第45-47页
  三“泰州学派”代表人物第47-50页
   1、李贽——“百姓日用即道”第47-48页
   2、汤显祖——“大胆写情”第48-49页
   3、袁宏道——“独抒性灵”第49-50页
 第四节 经济的繁荣第50-54页
 第五节 开放的文学第54-56页
 本章小结第56-59页
第二章 晚明春宫画作品第59-81页
 第一节 万历年间作品第59-68页
  一 三个作者第59-60页
  二 万历年间的四部春宫版画作品第60-68页
   1、《胜蓬莱》第60-62页
   2、《风流绝畅》第62-64页
   3、《花营锦阵》第64-68页
   4、《风月机关》第68页
 第二节 天启、崇祯年间作品第68-72页
  一 《鸳鸯秘谱》第68-70页
  二 《青楼剟景》第70页
  三 《繁华丽景》第70-71页
  四 《江南销夏》第71-72页
 第三节 晚明艳情小说插画第72-79页
  一 “艳情小说”概念界定第72-74页
  二 《绣榻野史》、《株林野史》第74-75页
  三 《昭阳趣史》第75-77页
  四 《素娥篇》第77-79页
 本章小结第79-81页
第三章 晚明春宫画的构图模式与画面中的构图元素第81-102页
 第一节 “春宫”图画的构图模式第81-87页
 第二节 “春宫”图画中的构图元素第87-100页
  一 屏风第87-91页
  二 湖石、假山第91-97页
  三 柳树第97-100页
 本章小结第100-102页
第四章 晚明春宫画创作群体第102-129页
 第一节 黄氏家族与徽派木刻第102-107页
  一 刻工黄一鸣第102-104页
  二 同辈其他刻工第104-105页
  三 徽派木刻第105-107页
 第二节 画家第107-111页
  一 唐寅、仇英第107-109页
  二 陈洪绶、汪耕第109-111页
 第三节 编撰者第111-115页
 第四节 为春宫版画的刊行提供素材的“文本”第115-127页
  一 “文本”概念的界定第115-116页
  二 艳情小说的创作第116-120页
  三 诗词、戏曲选集的编撰第120-125页
   1、《青楼韵语》第120-122页
   2、《唐诗艳逸品》第122-123页
   3、《吴骚合编》第123-124页
   4、《彩笔情辞》第124-125页
  四 房中秘术第125-127页
 本章小结第127-129页
第五章 晚明春宫画的功能与传播第129-141页
 第一节 春宫画的功能第129-136页
  一 性技巧之范本第129-131页
  二 “插图”——对书籍文字内容的补充第131-132页
  三 文人雅赏之“艺术品”第132-136页
 第二节 春宫画的传播途径第136-140页
  一 书船、租书铺第136-138页
  二 文士圈中传阅第138-140页
 本章小结第140-141页
结语第141-142页
文中插图第142-208页
参考文献第208-227页
 史料第208-213页
 专著第213-223页
 期刊、学位论文第223-225页
 外文文献第225-226页
 参考性数据第226-227页
期间发表的论文、科研成果等第227-228页
致谢第228-页

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