论京剧优秀演员的创作思维
| 论文摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-6页 |
| 绪论 ——关于京剧优秀演员 | 第6-13页 |
| （一） 先天之才诚可贵，后天之功价更高 | 第6-8页 |
| 1、 先天之才 | 第6-7页 |
| 2、 后天之功 | 第7-8页 |
| （二） 美不自美因人彰，继往开来引群芳 | 第8-12页 |
| 1、 美与化境 | 第8-10页 |
| 2、 功在戏外 | 第10-11页 |
| 3、 全而能“创” | 第11-12页 |
| 小结 | 第12-13页 |
| 一、 京剧优秀演员的思维特征 | 第13-25页 |
| （一） 艺术的创作思维 | 第13-15页 |
| 1、 艺术创造的想象 | 第13-14页 |
| 2、 艺术创造的灵感 | 第14-15页 |
| （二） 戏曲表演艺术的程式思维 | 第15-18页 |
| 1、 程式思维的概念 | 第15-16页 |
| 2、 程式思维由“初级”向“高级”的发展 | 第16-18页 |
| （三） 京剧优秀演员的高级程式思维 | 第18-24页 |
| 1、 京剧优秀演员高级程式思维的独特性 | 第18-20页 |
| 2、 京剧优秀演员对角色创造的全面把握 | 第20-24页 |
| 小结 | 第24-25页 |
| 二、 京剧优秀演员高级程式思维的具体行为表现分析 | 第25-39页 |
| （一） 传统剧目的角色创造 | 第25-32页 |
| 1、 以周信芳表演《乌龙院·下书》为例 | 第25-29页 |
| 2、 以厉慧良表演《长坂坡》为例 | 第29-32页 |
| （二） 新编剧目的角色创造 | 第32-38页 |
| 1、 梅兰芳《穆桂英挂帅》等创作事例 | 第32-33页 |
| 2、 李少春《响马传》等创作事例 | 第33-36页 |
| 3、 袁世海《九江口》创作事例 | 第36-38页 |
| 小结 | 第38-39页 |
| 三、 京剧优秀演员高级程式思维的成因 | 第39-45页 |
| （一） 师承与角色创造 | 第39-41页 |
| 1、 “高级”的师承 | 第39-40页 |
| 2、 “精与多”的传统剧目角色创造 | 第40-41页 |
| （二） 练功与舞台艺术实践 | 第41-43页 |
| 1、 练功 | 第41-42页 |
| 2、 舞台艺术实践 | 第42-43页 |
| （三） 观摩与文化修养 | 第43-44页 |
| 小结 | 第44-45页 |
| 结语 | 第45-46页 |
| 参考文献 | 第46-48页 |
| 致谢 | 第48页 |
