| 摘要 | 第1-6页 |
| Abstract | 第6-10页 |
| 目录 | 第10-14页 |
| 绪论 | 第14-25页 |
| 第一节 研究背景 | 第14-16页 |
| 一、 研究目的和意义 | 第14-15页 |
| 二、 研究对象 | 第15-16页 |
| 三、 研究的基本问题 | 第16页 |
| 第二节 文献综述 | 第16-21页 |
| 一、 国内研究现状述评 | 第16-18页 |
| 二、 国外研究情况述评 | 第18-19页 |
| 三、 存在的问题和不足之处 | 第19-21页 |
| 第三节 研究的理论资源和创新之处 | 第21-23页 |
| 一、 研究的基本假设和理论资源 | 第21-22页 |
| 二、 研究重点和难点 | 第22-23页 |
| 三、 创新之处 | 第23页 |
| 第四节 研究方法 | 第23-25页 |
| 一、 内容分析法 | 第23-24页 |
| 二、 对比研究法 | 第24页 |
| 三、 个案调研法 | 第24页 |
| 四、 参与观察法 | 第24-25页 |
| 第一章 风格理论与电视节目主持风格 | 第25-52页 |
| 第一节 多维学术视野中的风格阐释 | 第25-32页 |
| 一、 语言学维度的语言风格 | 第25-27页 |
| 二、 美学维度的审美风格 | 第27-29页 |
| 三、 艺术学维度的表现风格 | 第29-32页 |
| 第二节 风格理论与传播学的双向关联 | 第32-36页 |
| 一、 风格理论在传播过程中的运用 | 第32-34页 |
| 二、 风格理论对电视主持风格的植入 | 第34-36页 |
| 第三节 电视节目主持风格的构成体系 | 第36-52页 |
| 一、 电视主持风格的概念 | 第36-39页 |
| 二、 电视主持风格的构成 | 第39-41页 |
| 三、 电视主持风格的类别 | 第41-46页 |
| 四、 电视主持风格的特性 | 第46-52页 |
| 第二章 当代中国电视节目主持风格的演进历程 | 第52-76页 |
| 第一节 电视节目主持风格对早期广播电视播音风格的借鉴 | 第52-59页 |
| 一、 早期广播播音的时代风格 | 第52-55页 |
| 二、 改革开放后播音风格的调整 | 第55-57页 |
| 三、 播音员向主持人的过渡 | 第57-59页 |
| 第二节 电视节目主持风格的产生和演变 | 第59-69页 |
| 一、 80 年代——主持风格的形成 | 第59-62页 |
| 二、 90 年代——电视节目主持风格的重大变迁 | 第62-66页 |
| 三、 2000 年以后——主持风格的融合创新 | 第66-69页 |
| 第三节 中国电视节目主持风格的演进表征及规律 | 第69-76页 |
| 一、 风格样式：从单一到多元 | 第70-71页 |
| 二、 意识形态：从政治化到去政治化 | 第71-73页 |
| 三、 叙事方式：从宏大叙事到微型叙事 | 第73-74页 |
| 四、 传播身份：从附属到主导 | 第74-76页 |
| 第三章 电视节目类型化：决定主持风格的基本路向 | 第76-95页 |
| 第一节 新闻节目主持风格的演进 | 第76-80页 |
| 一、 从“播新闻”到“说新闻” | 第76-77页 |
| 二、 节目改版催生主持风格的多样 | 第77-79页 |
| 三、 主持风格凸显权威性 | 第79-80页 |
| 第二节 谈话节目主持风格的演进 | 第80-86页 |
| 一、 谈话节目类型的多样化 | 第80-83页 |
| 二、 主持风格的对象化、平民化 | 第83-85页 |
| 三、 主持风格凸显思想性 | 第85-86页 |
| 第三节 综艺节目主持风格的演进 | 第86-90页 |
| 一、 综艺节目的类型化发展 | 第86-88页 |
| 二、 主持风格的大众化、明星化 | 第88-89页 |
| 三、 主持风格凸显表演性 | 第89-90页 |
| 第四节 社教类节目主持风格的演进 | 第90-95页 |
| 一、 社教类节目类型的演进 | 第91-92页 |
| 二、 社教节目主持风格的演变 | 第92-93页 |
| 三、 社教节目主持风格凸显专业性 | 第93-95页 |
| 第四章 主持人的个人特质:主持风格的内在规定性 | 第95-108页 |
| 第一节 主持人的自身素质对主持风格的制约 | 第95-100页 |
| 一、 主持人的个人条件 | 第95-98页 |
| 二、 主持人的角色认知 | 第98页 |
| 三、 主持人的自觉追求 | 第98-100页 |
| 第二节 主持风格的个案研究 | 第100-108页 |
| 一、 情感型——以倪萍为例 | 第100-102页 |
| 二、 理性型——以白岩松为例 | 第102-104页 |
| 三、 智慧型——以杨澜为例 | 第104-105页 |
| 四、 表演型——以周立波为例 | 第105-108页 |
| 第五章 中国电视节目主持风格演进的动因分析 | 第108-128页 |
| 第一节 社会时代语境的变迁对主持风格的影响 | 第108-114页 |
| 一、 民主政治及市民社会的日渐形成 | 第108-110页 |
| 二、 大众文化及视觉时代的趣味重构 | 第110-112页 |
| 三、 商业浪潮及消费社会的理念诉求 | 第112-114页 |
| 第二节 传播观念和体制的变迁对主持风格的催化 | 第114-119页 |
| 一、 西方传播理念和传播实践的影响 | 第114-115页 |
| 二、 中国传媒体制变革下的实践转型 | 第115-118页 |
| 三、 媒介管理视域下的定位调整变迁 | 第118-119页 |
| 第三节 受众审美需求的变迁对主持风格的推动 | 第119-128页 |
| 一、 受众本位理念对主持风格的影响 | 第119-120页 |
| 二、 受众结构变化推动主持风格变化 | 第120-121页 |
| 三、 受众需求的变迁催生主持风格的多元 | 第121-124页 |
| 四、 受众调查：东莞地区受众对主持风格的偏好分析 | 第124-128页 |
| 第六章 电视节目主持风格的批判审视 | 第128-139页 |
| 第一节 主持风格的乱相 | 第128-133页 |
| 一、 商业化运作对媒体公器的消解 | 第128-130页 |
| 二、 媚俗化格调对高雅文化的侵蚀 | 第130-131页 |
| 三、 泛娱乐化内容对电视文艺的矮化 | 第131-133页 |
| 第二节 主持风格的同质化 | 第133-136页 |
| 一、 盲目效仿，直接“拿来” | 第133-134页 |
| 二、 缺乏原创力，主持意识淡薄 | 第134-136页 |
| 第三节 主持风格的表象化 | 第136-139页 |
| 一、 重“外在形貌”轻“内在修为”的认知偏差 | 第136-137页 |
| 二、 重“专业技巧”轻“人文传播”的现实瓶颈 | 第137-139页 |
| 第七章 电视节目主持风格的创新 | 第139-154页 |
| 第一节 主持风格的创新原则 | 第139-143页 |
| 一、 品牌化 | 第139-141页 |
| 二、 专业化 | 第141-142页 |
| 三、 人文化 | 第142-143页 |
| 第二节 主持风格的宏观设计 | 第143-148页 |
| 一、 注重主持风格的文化传播 | 第144-145页 |
| 二、 注重主持风格的受众认可 | 第145-147页 |
| 三、 注重主持风格的整体定位 | 第147-148页 |
| 第三节 主持风格的微观塑造 | 第148-154页 |
| 一、 主持风格的个性展示 | 第149-150页 |
| 二、 主持风格的视觉设计 | 第150-151页 |
| 三、 主持风格的话语策略 | 第151-152页 |
| 四、 主持风格的情感传递 | 第152-154页 |
| 结语 | 第154-156页 |
| 参考文献 | 第156-163页 |
| 附录 | 第163-165页 |
| 索引 | 第165-166页 |
| 在学期间发表论文清单 | 第166-167页 |
| 后记 | 第167页 |