广告摄影视觉语言的运用研究
| 致谢 | 第1-4页 |
| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5-9页 |
| 前言 | 第9-10页 |
| 1 绪论 | 第10-14页 |
| ·国外广告摄影的研究现状 | 第10页 |
| ·我国广告摄影的现状思考及发展前景 | 第10-12页 |
| ·我国广告摄影的现状思考 | 第10-11页 |
| ·我国广告摄影发展前景 | 第11-12页 |
| ·课题研究的目的与意义 | 第12页 |
| ·课题研究涉及的学科领域 | 第12页 |
| ·课题研究方法 | 第12-13页 |
| 本章注释 | 第13-14页 |
| 2 关于广告摄影与视觉语言 | 第14-25页 |
| ·广告摄影相关概述 | 第14-17页 |
| ·广告与广告摄影 | 第14页 |
| ·广告摄影的视觉特征 | 第14-17页 |
| ·广告摄影——清晰直观 | 第15页 |
| ·广告摄影——造美的工具 | 第15-16页 |
| ·广告摄影——引领时尚文化 | 第16页 |
| ·摄影OR广告摄影——信息之船 | 第16-17页 |
| ·广告摄影中的视觉语言 | 第17-23页 |
| ·视觉语言的基本内涵 | 第17-18页 |
| ·广告摄影视觉语言的风格演变(20世纪初至今) | 第18-22页 |
| ·简单纪实到非自然 | 第18-19页 |
| ·叙事情节到虚拟情节 | 第19-20页 |
| ·浪漫情调到新闻风格 | 第20页 |
| ·新纪实主义的广告摄影 | 第20-21页 |
| ·丰富多彩的广告摄影 | 第21页 |
| ·真实和幽默的广告摄影 | 第21-22页 |
| ·多元化的广告摄影(数码技术的支持) | 第22页 |
| ·广告摄影视觉语言的重要性 | 第22页 |
| ·广告摄影视觉语言之间的关系 | 第22-23页 |
| 本章注释 | 第23-25页 |
| 3 广告摄影视觉语言的运用 | 第25-47页 |
| ·构图视觉语言的运用 | 第25-34页 |
| ·构图的视觉规律 | 第25-27页 |
| ·视觉引诱 | 第25-26页 |
| ·视觉流动 | 第26页 |
| ·视觉均衡 | 第26-27页 |
| ·视觉完形(格式塔感知) | 第27页 |
| ·视点变化(视角选择)在构图视觉语言中的运用 | 第27-32页 |
| ·拍摄方向的选择(水平角度的选择) | 第28-29页 |
| ·拍摄高度的选择(垂直角度的选择) | 第29-30页 |
| ·拍摄距离的选择(景别的选择) | 第30-32页 |
| ·探索模糊美的构图语言 | 第32-33页 |
| ·小结 | 第33-34页 |
| ·色彩视觉语言的运用 | 第34-39页 |
| ·黑白摄影中的色彩语言 | 第34-36页 |
| ·"无色"的视觉冲击 | 第34-35页 |
| ·影调的情感性表达 | 第35-36页 |
| ·彩色摄影中的色彩语言 | 第36-39页 |
| ·色彩情感效应的运用 | 第37-38页 |
| ·色彩"视错"的运用 | 第38页 |
| ·色彩的传达效益 | 第38-39页 |
| ·小结 | 第39页 |
| ·光影视觉语言的运用 | 第39-46页 |
| ·光影创造形式感 | 第40-41页 |
| ·投射阴影的利用 | 第40-41页 |
| ·遮挡功能的利用 | 第41页 |
| ·反差效果的利用 | 第41页 |
| ·光影重现"肌肤"美 | 第41-43页 |
| ·光的情感性语言运用 | 第43-45页 |
| ·光的象征性语言 | 第43页 |
| ·光的暗示性语言 | 第43-45页 |
| ·小结 | 第45-46页 |
| 本章注释 | 第46-47页 |
| 4 从莫万丹卡地亚珠宝丛林秀到贺建华简约珠宝秀 | 第47-53页 |
| ·莫万丹卡地亚珠宝丛林秀 | 第47-49页 |
| ·作品分析 | 第47页 |
| ·视觉语言的运用解析 | 第47-49页 |
| ·构图技巧 | 第48页 |
| ·色彩运用 | 第48-49页 |
| ·光影表现 | 第49页 |
| ·从莫万丹的丛林秀到贺建华的珠宝秀 | 第49-51页 |
| ·贺建华个性的表现方式 | 第50页 |
| ·系列作品之比较 | 第50-51页 |
| ·从批评角度看中国的广告摄影 | 第51页 |
| ·本章小结 | 第51-52页 |
| 本章注释 | 第52-53页 |
| 结论 | 第53-54页 |
| 参考文献 | 第54-58页 |
| 攻读学位期间公开发表的论文 | 第58-59页 |
| 详细摘要 | 第59-61页 |
| Abstract | 第61-62页 |
