文艺真实观的理论嬗变及影响
| 摘要 | 第1-6页 |
| Abstract | 第6-7页 |
| 目录 | 第7-9页 |
| 引言 | 第9-16页 |
| 一、 问题提出 | 第9页 |
| 二、 研究现状 | 第9-14页 |
| 三、 研究意义 | 第14-16页 |
| 第一章 模仿、再现与仿像的理论轨迹 | 第16-30页 |
| 第一节 词源学上的模仿、再现与仿像 | 第16-18页 |
| 第二节 历史生成中的模仿、再现与仿像 | 第18-30页 |
| 一、 历史生成中的模仿 | 第19-22页 |
| 二、 历史生成中的再现 | 第22-25页 |
| 三、 模仿、再现生成的哲学基础及现实意义 | 第25-26页 |
| 四、 历史生成中的仿像 | 第26-28页 |
| 五、 仿像诞生的哲学基础 | 第28-30页 |
| 第二章 仿像视域下的文艺现状 | 第30-40页 |
| 第一节 仿像视域下的文学文本 | 第30-33页 |
| 一、 语言文本的衰微 | 第30-32页 |
| 二、 文学媒介的丰富 | 第32-33页 |
| 三、 文本与实在的断裂 | 第33页 |
| 第二节 仿像视域下的文学创作 | 第33-35页 |
| 一、 创作主体被客体统治 | 第33-35页 |
| 二、 创作行为本身的转变 | 第35页 |
| 第三节 仿像视域下的读者接受 | 第35-40页 |
| 一、 接受方式的变化 | 第36-37页 |
| 二、 接受对象的变化 | 第37-38页 |
| 三、 接受效果的变化 | 第38-40页 |
| 第三章 从艺术真实观念新变看艺术终结论 | 第40-52页 |
| 一、 艺术终结论的理论缘起 | 第40-42页 |
| 二、 艺术终结论的实质 | 第42页 |
| 三、 艺术终结论质疑 | 第42-48页 |
| （一） 传统艺术真实观念的消解 | 第43-47页 |
| （二） 传统审美态度和立场的终结 | 第47-48页 |
| 四、 文艺多元化发展 | 第48-52页 |
| （一） 艺术需求多元的真实 | 第48-50页 |
| （二） 艺术继续存在并发展 | 第50-52页 |
| 第四章 从艺术真实新变看经典改编 | 第52-59页 |
| 一、 文学在仿像时代的命运 | 第52-53页 |
| 二、 “真实”在影视改编中的消解 | 第53-55页 |
| 三、 电影的真实与虚构 | 第55-56页 |
| （一） 电影的真实性 | 第55-56页 |
| （二） 电影的虚构性 | 第56页 |
| 四、 影视改编的前景 | 第56-59页 |
| （一） “真实”永远是一切艺术的生命 | 第56-57页 |
| （二） 文学与影视的互文性 | 第57-59页 |
| 第五章 从艺术真实观念新变看“真人秀”节目 | 第59-62页 |
| 一、 “真人秀”节目的热播 | 第59页 |
| 二、 “真人秀”：“真”而不“美” | 第59-62页 |
| （一） “真人秀”节目的“真” | 第59-60页 |
| （二） “真人秀”节目“不美” | 第60-62页 |
| 结语：艺术真实的多元化 | 第62-64页 |
| 参考文献 | 第64-69页 |
| 致谢 | 第69-70页 |
| 攻读硕士学位期间取得的科研成果 | 第70页 |
