| 中文摘要 | 第1-5页 |
| ABSTRACT | 第5-6页 |
| 目录 | 第6-8页 |
| 引言 | 第8-10页 |
| 第一章 知青电影:英雄叙事及想象的重构 | 第10-17页 |
| 第一节 什么是知青电影 | 第10-11页 |
| 第二节 80年代知青电影产生的时代背景 | 第11-12页 |
| 第三节 《牧马人》的艺术表现风格 | 第12-14页 |
| 第四节 《我们的田野》、《青春祭》:特定时代下的理想主义叙事 | 第14-17页 |
| 第二章 从《孩子王》到《棋王》:电影人物叙事中的非英雄化 | 第17-28页 |
| 第一节 《孩子王》《棋王》的创作背景 | 第17-18页 |
| 第二节 《孩子王》:以“个人”为主体的叙事模式 | 第18-20页 |
| 第三节 《棋王》:非英雄化叙事中的英雄主义情结 | 第20-23页 |
| 第二节 《天浴》的价值取向及女性意识的觉醒 | 第23-26页 |
| 第三节 以爱情题材为叙事视角的后知青时代影片创作 | 第26-28页 |
| 第四章 知青电影叙事表意的时代与文化价值 | 第28-35页 |
| 第一节 主观叙事视角对现实的审视 | 第28-29页 |
| 第二节 常规与非常规 | 第29-30页 |
| 第三节 走向国际化的新视角 | 第30-33页 |
| 第四节 时代的变迁与知青电影的价值选择及意义 | 第33-35页 |
| 结语 | 第35-36页 |
| 参考文献 | 第36-40页 |
| 在校期间发表的论文、科研成果等 | 第40-41页 |
| 致谢 | 第41页 |