永济道情调查与研究
| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-10页 |
| 前言 | 第10-12页 |
| 一、 道情与永济道情 | 第12-26页 |
| （一） 道情的源起和发展 | 第12-18页 |
| 1. 道情的源起 | 第12-14页 |
| 2. 道情的发展 | 第14-18页 |
| （二） 永济道情的形成发展 | 第18-26页 |
| 1. 历史语境 | 第18-21页 |
| 2. 永济说唱道情的形成发展 | 第21-23页 |
| 3. 永济说唱道情到戏曲道情 | 第23-24页 |
| 4. 现阶段的永济道情 | 第24-26页 |
| 二、 永济道情的文化内涵 | 第26-51页 |
| （一） 宝卷的形式内容 | 第26-31页 |
| 1. 《杨氏宝卷》 | 第26-29页 |
| 2. 《白马卷》 | 第29-31页 |
| （二） 曲本剧本的思想文化内涵 | 第31-45页 |
| 1. 曲目分类 | 第31-34页 |
| 2. 曲本的思想文化内涵 | 第34-42页 |
| 3. 剧目分类 | 第42-43页 |
| 4. 剧本的思想文化内涵 | 第43-45页 |
| （三） 曲本向剧本的转变 | 第45-51页 |
| 1. 内容比较 | 第46-47页 |
| 2. 形式比较 | 第47-49页 |
| 3. 人物比较 | 第49-51页 |
| 三、 永济道情的班社与艺人、剧团与演员 | 第51-59页 |
| （一） 永济说唱道情班社与艺人 | 第51-57页 |
| 1. 永济说唱道情班社 | 第51-53页 |
| 2. 艺人简介 | 第53-55页 |
| 3. 班社的演出习俗与活动方式 | 第55-57页 |
| （二） 永济道情剧团与演员 | 第57-59页 |
| 四、 永济道情的艺术特色 | 第59-75页 |
| （一） 永济道情的音乐特征 | 第59-69页 |
| 1. 两路说唱道情音乐形态比较 | 第59-67页 |
| 2. 永济道情对蒲剧板式结构和打击乐的吸收 | 第67-69页 |
| （二） 永济道情的乐队编制 | 第69-70页 |
| （三） 永济道情的主要伴奏乐器 | 第70-72页 |
| （四） 永济道情的演出形态 | 第72-75页 |
| 五、 永济道情的现状与前景 | 第75-77页 |
| 结语 | 第77-79页 |
| 致谢 | 第79-80页 |
| 参考文献 | 第80-82页 |
| 附录 | 第82-107页 |
| 附录一 | 第82-85页 |
| 附录二 | 第85-91页 |
| 附录三 | 第91-101页 |
| 附录四 | 第101-107页 |
| 附录五 | 第107页 |
