江南丝竹中的琵琶演奏艺术
| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-7页 |
| 引言 | 第7-9页 |
| 第一章 丝竹与江南丝竹 | 第9-16页 |
| 第一节 丝竹乐 | 第9-10页 |
| 一、历史 | 第9页 |
| 二、分类及特征 | 第9-10页 |
| 第二节 江南丝竹 | 第10-11页 |
| 一、渊源 | 第10页 |
| 二、定名 | 第10-11页 |
| 第三节 江南丝竹合奏乐形式 | 第11-13页 |
| 一、典型的乐器组合形式 | 第11-12页 |
| 二、不同演奏及排列形式 | 第12-13页 |
| 第四节 江南丝竹乐曲 | 第13-16页 |
| 一、风格特征 | 第13-14页 |
| 二、乐曲来源 | 第14-15页 |
| 三、代表性乐曲 | 第15-16页 |
| 第二章 江南丝竹合奏乐中的琵琶 | 第16-19页 |
| 第一节 琵琶在江南丝竹合奏乐中的历史 | 第16-17页 |
| 一、前期 | 第16页 |
| 二、"新丝竹"时期 | 第16-17页 |
| 第二节 琵琶在江南丝竹合奏乐中的功能 | 第17-19页 |
| 一、丰富音形态 | 第17页 |
| 二、促进织体发展 | 第17-18页 |
| 三、完善乐器组合形式 | 第18-19页 |
| 第三章 江南丝竹合奏乐中的琵琶演奏特色 | 第19-24页 |
| 第一节 声音特性 | 第19-20页 |
| 一、音色 | 第19页 |
| 二、音量 | 第19页 |
| 三、音区 | 第19-20页 |
| 第二节 主要演奏技法 | 第20-21页 |
| 一、右手主要技法 | 第20页 |
| 二、左手主要技法 | 第20-21页 |
| 第三节 艺术加工手法 | 第21-24页 |
| 一、润饰 | 第21-22页 |
| 二、和音 | 第22页 |
| 三、加花 | 第22页 |
| 四、嵌当 | 第22-24页 |
| 第四章 不同表现与运用 | 第24-30页 |
| 第一节 与其它弹拨类乐器的比较 | 第24-25页 |
| 一、合奏织体的比较 | 第24页 |
| 二、表现技法的比较 | 第24-25页 |
| 1,润腔方式 | 第24-25页 |
| 2,变奏方式 | 第25页 |
| 第二节 不同乐曲中的琵琶演奏情况 | 第25-27页 |
| 一、不同速度的乐曲 | 第25-26页 |
| 二、不同主奏乐器的乐曲 | 第26-27页 |
| 第三节 《中花六板》中的不同琵琶演奏版本 | 第27-30页 |
| 一、谱例比较 | 第27-28页 |
| 二、技法分析 | 第28-29页 |
| 三、个人风格分析 | 第29-30页 |
| 结论 | 第30-31页 |
| 参考文献 | 第31-33页 |
| 附表 | 第33-34页 |
| 附表1:流行于浙江地区的江南丝竹曲目 | 第33页 |
| 附表2:流行于江苏地区的江南丝竹曲目 | 第33-34页 |
| 附表3:流行于上海地区的江南丝竹曲目 | 第34页 |
