| 中文摘要 | 第1-7页 |
| ABSTRACT | 第7-14页 |
| 引言 | 第14-23页 |
| 一 基本概念 | 第14-17页 |
| 1 关于"新中国的美术观" | 第14-15页 |
| 2 关于"美术话语" | 第15-17页 |
| 二 研究对象与目的 | 第17-18页 |
| 三 研究路径与方法 | 第18-19页 |
| 四 新中国十七年美术研究现状 | 第19-23页 |
| 第一章 "新中国的美术观"历史来源及现实基础 | 第23-45页 |
| 第一节 "五四"新文艺观 | 第23-28页 |
| 一 欧洲启蒙思想与"现代"文艺观 | 第24-26页 |
| 二 马克思主义的阶级观与文艺思想 | 第26-28页 |
| 第二节 "社会主义现实主义"的文艺观 | 第28-36页 |
| 一 高尔基与苏联的无产阶级文艺观 | 第30-31页 |
| 二 "党性原则"及其意识形态话语 | 第31-33页 |
| 三 《在延安文艺座谈会上的讲话》与延安新文艺观 | 第33-36页 |
| 第三节 "革命的现实主义和革命的浪漫主义相结合"的文艺观 | 第36-45页 |
| 一 毛泽东的提倡及其本义 | 第36-38页 |
| 二 周扬及文艺界"权威"人士的阐发与解释 | 第38-43页 |
| 三 美术界"权威"人士的阐发与解释 | 第43-45页 |
| 第二章 大众主义的美术话语及其实践(Ⅰ) | 第45-86页 |
| 第一节 "大众化"形象 | 第47-63页 |
| 一 "年画"改造运动中的健康形象 | 第48-58页 |
| 二 "国画"改造运动中的"雅""俗"形象 | 第58-63页 |
| 第二节 "政治化"主题 | 第63-76页 |
| 一 作为"宣传"的主题性话语 | 第64-70页 |
| 二 作为"斗争"的主题性话语 | 第70-73页 |
| 三 对"概念化"和"公式化"的批判与反批判 | 第73-76页 |
| 第三节 "民俗化"方式 | 第76-86页 |
| 一 专业画家工农化 | 第77-78页 |
| 二 工农兵绘画创作 | 第78-86页 |
| 第三章 民族主义的美术话语及其实践(Ⅱ) | 第86-119页 |
| 第一节 "社会主义的民族的现实主义" | 第87-89页 |
| 第二节 现代彩墨:"学院式"的民族话语 | 第89-97页 |
| 一 现代彩墨的学院化 | 第90-93页 |
| 二 学院彩墨的民族化 | 第93-97页 |
| 第三节 传统笔墨:"文人式"的民族话语 | 第97-108页 |
| 一 民族话语的体现——齐白石黄宾虹 | 第98-102页 |
| 二 民族话语的现代转换——潘天寿 | 第102-106页 |
| 三 民族话语空间的开辟——"文人画"的讨论 | 第106-108页 |
| 第四节 意象油画:"西洋画"的民族话语 | 第108-119页 |
| 一 油画民族化的讨论 | 第108-113页 |
| 二 油画民族化的实践:以罗工柳油研班为例 | 第113-119页 |
| 第四章 科学主义的美术话语及其实践(Ⅲ) | 第119-149页 |
| 第一节 真实论与"写实性"话语 | 第120-136页 |
| 一 写实性的话语建构:有关"素描"与"造型"问题的讨论 | 第123-129页 |
| 二 自然主义的话语清理 | 第129-136页 |
| 1 对自然主义的批判 | 第129-132页 |
| 2 有关"印象派"的讨论 | 第132-136页 |
| 第二节 规律性与"典型"论话语 | 第136-149页 |
| 一 有关木刻《从前没有人到过的地方》的讨论 | 第137-140页 |
| 二 规律性和典型性作品:大型雕塑《收租院》 | 第140-149页 |
| 第五章 话语的"敞开"与"遮蔽" | 第149-170页 |
| 第一节 培育现实主义话语:王式廓作品的讨论 | 第149-156页 |
| 一 对异质声音的批评 | 第149-151页 |
| 二 《血衣》的"示范化" | 第151-156页 |
| 第二节 削弱个体性话语:林风眠作品的讨论 | 第156-162页 |
| 一 游离于体制边缘的林风眠 | 第156-160页 |
| 二 林风眠与社会主义现实主义 | 第160-162页 |
| 第三节 肯定富有积极意义的话语创新:石鲁作品的讨论 | 第162-170页 |
| 一 石鲁作品引出的讨论——"中国画的创新与笔墨问题" | 第162-165页 |
| 二 对石鲁作品的两种评价 | 第165-170页 |
| 第六章 话语的"生产"和"传播" | 第170-220页 |
| 第一节 王朝闻的美术批评 | 第171-176页 |
| 第二节 蔡若虹的美术批评 | 第176-184页 |
| 第三节 "美协"体制与画家的认同意识 | 第184-195页 |
| 一 第一次"文代会"与新中国美术体制 | 第184-190页 |
| 二 中国"美协"的组织机构与工作任务 | 第190-195页 |
| 第四节 《美术》杂志的编辑及策划选题 | 第195-220页 |
| 一 组稿:新中国美术话语的具体操作 | 第198-210页 |
| 二 编者按:立场的表达与问题的导引 | 第210-215页 |
| 三 读者来信:美术批评的隐形权威 | 第215-220页 |
| 结语 | 第220-222页 |
| 参考文献 | 第222-238页 |
| 图表索引 | 第238-242页 |
| 一 图版索引 | 第238-240页 |
| 二 表格索引 | 第240-242页 |
| 在校期间发表的论文、科研成果等 | 第242-243页 |
| 附录1《美术》杂志(1950-1966年)编辑访谈录 | 第243-279页 |
| 1 华夏访谈 | 第243-247页 |
| 2 吴步乃访谈 | 第247-253页 |
| 3 丁永道访谈 | 第253-257页 |
| 4 葛路访谈 | 第257-261页 |
| 5 力群访谈 | 第261-266页 |
| 6 王靖宪访谈 | 第266-270页 |
| 7 王琦访谈 | 第270-275页 |
| 8 李松访谈 | 第275-279页 |
| 附录2《人民美术》(1950年)、《美术》(1954-1966年)讨论文章分类表 | 第279-285页 |
| 1 中国画讨论 | 第279-281页 |
| 2 其他方面问题讨论 | 第281-285页 |
| 附录3《人民美术》(1950年)、《美术》(1954-1966年)刊登苏联文章及作品统计表 | 第285-292页 |
| 1 苏联文章及作品一览表 | 第285-291页 |
| 2 苏联文章及作品年刊登总量 | 第291-292页 |
| 致谢 | 第292-293页 |
