杜尚的“虚薄”
| 摘要 | 第1-7页 |
| Abstract | 第7-8页 |
| 引言 | 第8-21页 |
| 第一章 身份与"虚薄" | 第21-30页 |
| ·身份 | 第21-23页 |
| ·"虚薄"成为模糊身份的武器 | 第23-30页 |
| 第二章 "自身向他者过渡,发生在虚薄中" | 第30-60页 |
| ·《大玻璃》:从画到非画的过渡,发生在"虚薄"中 | 第30-38页 |
| ·画布和玻璃 | 第31-33页 |
| ·透视和投影 | 第33-36页 |
| ·其他非画特征 | 第36-38页 |
| ·现成物与"虚薄的过渡" | 第38-53页 |
| ·艺术背景中的现成物 | 第39-40页 |
| ·现成物:绘画向他者"虚薄过渡"的完成 | 第40-43页 |
| ·现成物:非艺术品向艺术品过渡,发生在"虚薄"中 | 第43-53页 |
| Ⅰ.题目 | 第45-48页 |
| Ⅱ.签名 | 第48-49页 |
| Ⅲ.博物馆 | 第49-53页 |
| ·"虚薄的分界线有雌雄两个意思" | 第53-60页 |
| ·天然的过渡状态 | 第54-55页 |
| ·人工的过渡状态. | 第55-60页 |
| 第三章 复制中的"虚薄" | 第60-84页 |
| ·雕塑、版画、摄影和"虚薄中的模子" | 第62-66页 |
| ·复制品和"虚薄中的模子" | 第66-76页 |
| ·匣子 | 第66-73页 |
| ·其他形式的复制品 | 第73-76页 |
| ·"虚薄"的变化 | 第76-84页 |
| ·复制品成为本真的艺术品 | 第77-78页 |
| ·"模子制作中"的原作 | 第78-84页 |
| 第四章 "虚薄的居住者" | 第84-95页 |
| ·透明的玻璃 | 第84-88页 |
| ·"带褶皱的布做的模子" | 第88-95页 |
| ·褶皱 | 第88-94页 |
| ·布做的模子 | 第94-95页 |
| 第五章 观者、"工匠"和"虚薄的可能性" | 第95-110页 |
| ·美学中的观者和艺术家的格局 | 第95-98页 |
| ·观者 | 第95-97页 |
| ·艺术家天才 | 第97-98页 |
| ·"虚薄的可能性"改写观者和艺术家的格局 | 第98-110页 |
| ·"工匠"修拉和"虚薄的可能性" | 第99-101页 |
| ·"工匠"杜尚和"虚薄的可能性" | 第101-108页 |
| Ⅰ."贫血"的观者 | 第101-103页 |
| Ⅱ."蜘蛛"工匠 | 第103-105页 |
| Ⅲ.提供"虚薄可能性"的"蜘蛛网" | 第105-108页 |
| ·观者和"工匠"的格局 | 第108-110页 |
| 结论 杜尚之后 | 第110-115页 |
| 注释 | 第115-129页 |
| 插图说明 | 第129-133页 |
| 致谢 | 第133-135页 |
| 参考书目 | 第135-138页 |
| 附录1.杜尚年表 | 第138-140页 |
| 附录2.关于"虚薄"的笔记(法文原文和中文译文) | 第140-147页 |
