| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-8页 |
| 引言 | 第8-9页 |
| 第一章 “空白”的哲学基础 | 第9-12页 |
| 一、山水画中“空白”的形成 | 第9页 |
| （一） 山水画主流地位的形成 | 第9页 |
| （二） “空白”的形成 | 第9页 |
| 二、“空白”的哲学基础 | 第9-12页 |
| （一） 老庄思想 | 第9-10页 |
| （二） 《易经》的宇宙观 | 第10-12页 |
| 第二章 “空白”的审美价值与表现方法 | 第12-20页 |
| 一、“空白”的审美价值 | 第12页 |
| （一） “黑白”的素朴本质与概括性 | 第12页 |
| （二） 节奏美、均衡美 | 第12页 |
| （三） 空灵美 | 第12页 |
| 二、“空白”审美心理 | 第12-15页 |
| （一） “空白”启发无限想象 | 第12-13页 |
| （二） 通脱与透气 | 第13页 |
| （三） “空白”与实象的平衡 | 第13-14页 |
| （四） 力与“势” | 第14-15页 |
| （五） 山水画“远”的自觉 | 第15页 |
| 三、如何布白营造意境 | 第15-20页 |
| （一） “空白”可以表现的自然景物 | 第15页 |
| （二） 黑白观念贯彻创作始终 | 第15-17页 |
| （三） 黑白对画面的分割 | 第17页 |
| （四） 符合理与法 | 第17-18页 |
| （五） 创作主体心灵的“虚空” | 第18-20页 |
| 第三章 古今山水画名作中“空白”的赏析 | 第20-29页 |
| 一、古代名作分析 | 第20-25页 |
| （一） 五代——董源《潇湘图卷》、巨然《层崖丛树图》 | 第20-21页 |
| （二） 北宋——《读碑窠石图》、《溪山行旅图》、《窠石平远图》、《早春图》 | 第21-23页 |
| （三） 南宋——马远的边角山水 | 第23-24页 |
| （四） 元代——倪瓒和王蒙的山水画 | 第24-25页 |
| （五） 清代——龚贤和石涛的山水画 | 第25页 |
| 二、现代名作分析 | 第25-29页 |
| （一） 黄宾虹的山水画 | 第25-26页 |
| （二） 李可染的山水画 | 第26-27页 |
| （三） 陆俨少的山水画 | 第27-29页 |
| 第四章 “空白”对现代人的启示 | 第29-30页 |
| 一、在形式上对山水画家的启示 | 第29页 |
| 二、在思想上对创作主体的启发 | 第29-30页 |
| 结语 | 第30-31页 |
| 参考文献 | 第31-32页 |
| 后记 | 第32页 |