| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-9页 |
| 第1章 引言 | 第9-12页 |
| ·研究意义 | 第9页 |
| ·国内外文献综述 | 第9-11页 |
| ·研究目标 | 第11-12页 |
| 第2章 青绿与水墨山水画并存的时代背景 | 第12-27页 |
| ·社会动荡——文艺繁荣:多种绘画样式的出现 | 第13-14页 |
| ·士人外在表现与内心的矛盾:追求享乐——内心深处的哀伤 | 第14-16页 |
| ·对人生苦短的认识 | 第14-15页 |
| ·知识分子忧国忧民，内心饱含巨大的痛苦 | 第15-16页 |
| ·玄佛合流:印度佛教色彩观——中国本土色彩观 | 第16-17页 |
| ·水墨画的根基:文人的觉醒 | 第17-27页 |
| ·对自然美的发现 | 第19-21页 |
| ·超越功利、物我浑融的创作态度 | 第21-23页 |
| ·佛教教义对水墨山水的影响 | 第23-24页 |
| ·绘画理论及描绘山水的文学作品的大量出现 | 第24-26页 |
| ·绘画自身发展规律 | 第26-27页 |
| 第3章 从六朝山水画作品管窥青绿与水墨的分流 | 第27-41页 |
| ·《女史箴图》中“道无隆而不杀”一段:水墨山水的萌芽痕迹 | 第28-30页 |
| ·佛教壁画:青绿山水画法的滥觞 | 第30-35页 |
| ·对色彩的影响 | 第30-32页 |
| ·对立体感的描绘 | 第32-35页 |
| ·装饰性趣味 | 第35页 |
| ·《洛神赋图》:六朝风韵的典型代表 | 第35-39页 |
| ·小青绿:对自然山水的真实感受 | 第36-38页 |
| ·画面整体特征:含蓄蕴籍而又风度翩翩，在气韵统一的画面中呈现出六朝审美、内敛、崇尚自由的社会风气 | 第38-39页 |
| ·《画云台山记》:丰富的色彩、山石所体现的动 | 第39-41页 |
| 第4章 山水画中青绿与水墨分野之发展 | 第41-43页 |
| ·青绿山水画的发展:经过唐宋高峰期后，处于从属地位 | 第41-42页 |
| ·水墨山水在后世得到全面发展 | 第42-43页 |
| 结论 | 第43-44页 |
| 参考文献 | 第44-46页 |
| 致谢 | 第46-47页 |
| 攻读硕士学位期间科研成果 | 第47-49页 |
| 彩图 | 第49-52页 |
