| 中文摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-7页 |
| 目录 | 第7-10页 |
| 图版目录 | 第10-20页 |
| 绪论 | 第20-32页 |
| 一、本文选题的意义 | 第20-21页 |
| 二、本文选题的研究现状 | 第21-31页 |
| 三、本文框架结构 | 第31-32页 |
| 第一章 元代历史文化背景及诗画发展 | 第32-49页 |
| 第一节 元代:天马南牧 | 第32-36页 |
| 第二节 元诗:宗唐复古 | 第36-42页 |
| 第三节 元画:文学浸润 | 第42-49页 |
| 第二章 元四家诗画创作概况 | 第49-84页 |
| 第一节 赵孟頫与元四家之变 | 第49-60页 |
| 一、元四家之变:出赵入倪 | 第50-53页 |
| 二、黄、吴、倪、王:"元四大家"的合理性 | 第53-58页 |
| 三、余论 | 第58-60页 |
| 第二节 元四家诗歌著作及辑补 | 第60-76页 |
| 一、黄公望诗歌著作及辑补 | 第61-63页 |
| 二、吴镇诗歌著作 | 第63-68页 |
| 三、倪瓒诗歌著作 | 第68-70页 |
| 四、王蒙诗歌著作及辑补 | 第70-76页 |
| 第三节 元四家绘画著录 | 第76-84页 |
| 一、关于元四家绘画著录 | 第76-78页 |
| 二、明清书画论著资料摘录 | 第78-81页 |
| 三、元四家绘画著录所涉书目 | 第81-84页 |
| 第三章 画隐:元四家绘画研究 | 第84-188页 |
| 第一节 黄公望 | 第84-104页 |
| 一、师法自然:江山之助 | 第85-91页 |
| 二、画为心印:隐逸之境 | 第91-104页 |
| 第二节 吴镇 | 第104-131页 |
| 一、渔隐山水:托身烟水间 | 第104-113页 |
| 二、墨中君子:山僧道人气 | 第113-124页 |
| 三、余论:墨菜图、骷髅图、嘉禾八景图 | 第124-131页 |
| 第三节 倪瓒 | 第131-155页 |
| 一、无人之景:一河两岸,不著人物 | 第132-135页 |
| 二、无我之境:心境同化,人迹未远 | 第135-155页 |
| 第四节 王蒙 | 第155-188页 |
| 一、书斋山水:画中构建的世外桃源 | 第155-171页 |
| 二、人迹于山:画境中的人物与旨趣 | 第171-188页 |
| 第四章 诗心:元四家诗歌研究 | 第188-232页 |
| 第一节 黄公望 | 第188-195页 |
| 一、描绘画境,赞美画艺 | 第189-191页 |
| 二、故国之思,友朋之谊 | 第191-192页 |
| 三、林泉之致,山居静好 | 第192-195页 |
| 第二节 吴镇 | 第195-204页 |
| 一、描述画境 | 第196-197页 |
| 二、君子比德 | 第197-199页 |
| 三、隐逸情怀 | 第199-201页 |
| 四、余论:关于《义门吴氏谱》 | 第201-204页 |
| 第三节 倪瓒 | 第204-222页 |
| 一、家国之思,忧世忧民 | 第206-208页 |
| 二、浮家漂泊,抒情寄意 | 第208-219页 |
| 三、隐逸自适,劝退招隐 | 第219-222页 |
| 第四节 王蒙 | 第222-232页 |
| 一、道释倾向 | 第222-225页 |
| 二、怀古伤时 | 第225-226页 |
| 三、仕隐纠缠 | 第226-232页 |
| 第五章 融合与抗拮:元四家诗画比较研究 | 第232-273页 |
| 第一节 诗画融合:诗情与画意 | 第232-256页 |
| 一、诗画相通 | 第233-242页 |
| 二、诗画辉映 | 第242-256页 |
| 第二节 诗画抗拮:以倪瓒为中心 | 第256-273页 |
| 一、抗拮乖违 | 第256-268页 |
| 二、原因分析 | 第268-273页 |
| 结语 | 第273-279页 |
| 附录一:元四家绘画著录 | 第279-359页 |
| 表格一、黄公望绘画著录 | 第279-294页 |
| 表格二、吴镇绘画著录 | 第294-313页 |
| 表格三、倪瓒绘画著录 | 第313-342页 |
| 表格四、王蒙绘画著录 | 第342-359页 |
| 附录二:《画以人重艺由道崇——元四家之变与倪瓒画史地位的确立》 | 第359-368页 |
| 参考文献 | 第368-381页 |
| 在校期间发表论文清单 | 第381-382页 |
| 后记 | 第382-383页 |