| 摘要 | 第1-4页 |
| ABSTRACT | 第4-7页 |
| 1 绪论 | 第7-9页 |
| ·研究背景 | 第7页 |
| ·研究意义、目的 | 第7页 |
| ·研究方法 | 第7-9页 |
| 2 纪录片的内涵以及纪录片的功能与矛盾 | 第9-13页 |
| ·纪录片的界定 | 第9-10页 |
| ·纪录片的功能与矛盾 | 第10-13页 |
| 3 国外纪录片的发展历程 | 第13-19页 |
| ·二十世纪二十年代西方各国的纪录片运动 | 第13-14页 |
| ·欧洲的"先锋派电影"与苏联的"电影眼睛" | 第13页 |
| ·英国纪录片运动的号手格里尔逊与美国的浪漫主义者弗拉哈迪 | 第13-14页 |
| ·二战当中的纪录片 | 第14页 |
| ·战后纪录片 | 第14-15页 |
| ·纪录片爆炸期 | 第15页 |
| ·西方纪录片的功能与矛盾 | 第15-19页 |
| 4 国内纪录片的发展历程 | 第19-27页 |
| ·1949年以前中国纪录片的功能与特点 | 第19页 |
| ·1949——1966年中国纪录片的功能与特点 | 第19-20页 |
| ·1966——1976年中国纪录片的功能与特点 | 第20-22页 |
| ·改革开放以来中国纪录片的功能与特点 | 第22-25页 |
| ·题材多样 | 第22页 |
| ·系列化纪录片开始出现 | 第22-23页 |
| ·经济快速发展为纪录片提供有力支持 | 第23页 |
| ·合作拍摄纪录片开始出现 | 第23-24页 |
| ·栏目化出现 | 第24-25页 |
| ·中国纪录片的功能与矛盾 | 第25-27页 |
| 5 比较研究与思考 | 第27-37页 |
| ·社会制度、意识形态对纪录片的影响 | 第27-33页 |
| ·西方纪录片取材广泛,东方纪录片题材单一 | 第27-29页 |
| ·人文主义的差异 | 第29-30页 |
| ·传授关系的不同 | 第30-31页 |
| ·价值取向不同 | 第31-32页 |
| ·叙事观念、叙事策略的不同 | 第32-33页 |
| ·作者世界观、价值观对纪录片的影响 | 第33-34页 |
| ·纪录片制作模式的比较研究 | 第34-37页 |
| ·国内纪录片的制作模式 | 第34-35页 |
| ·国外纪录片的制作模式 | 第35-37页 |
| 6 中国纪录片的综合评价与展望 | 第37-49页 |
| ·本土题材有待开发 | 第37-38页 |
| ·传播方式与市场 | 第38页 |
| ·由栏目化至频道化的发展格局 | 第38-39页 |
| ·实现制播分离 | 第39-40页 |
| ·重视"娱乐化" | 第40页 |
| ·实现纪录片预买 | 第40-41页 |
| ·纪录片的社会价值与商业价值 | 第41-42页 |
| ·中国纪录片社会价值与商业价值思考 | 第42-47页 |
| ·纪录片优秀作品研究 | 第47-49页 |
| 7 结语 | 第49-51页 |
| 致谢 | 第51-53页 |
| 参考文献 | 第53-57页 |
| 附录 研究生期间发表论文 | 第57页 |