| 摘要 | 第1-4页 |
| ABSTRACT | 第4-9页 |
| 1 绪论 | 第9-13页 |
| ·此项研究的科学意义 | 第9-10页 |
| ·国内外研究现状 | 第10-11页 |
| ·国外研究现状 | 第10-11页 |
| ·国内研究现状 | 第11页 |
| ·研究内容 | 第11-13页 |
| ·本文主要研究内容 | 第11-12页 |
| ·本文结构 | 第12-13页 |
| 2 潜意识与心理本源研究相关理论 | 第13-21页 |
| ·潜意识的概念 | 第13页 |
| ·潜意识在艺术创作过程中的作用 | 第13-16页 |
| ·梦与艺术创作 | 第13-14页 |
| ·潜意识的绘画创作形式 | 第14-15页 |
| ·潜意识在创作中发生作用的机制 | 第15-16页 |
| ·当代绘画受到西方近代心理学的影响 | 第16-17页 |
| ·艺术创造与艺术心理学 | 第16页 |
| ·绘画与潜意识 | 第16-17页 |
| ·艺术家及作家对潜意识状态的描述 | 第17页 |
| ·心理本源的相关理论 | 第17-21页 |
| ·人格的形成和发展条件 | 第17-18页 |
| ·人格的特性 | 第18页 |
| ·影响人格发展的因素 | 第18-21页 |
| 3 达利作品的特征分析 | 第21-33页 |
| ·达利作品的题材分析 | 第21-25页 |
| ·典型题材—卡拉 | 第22页 |
| ·典型题材—性爱 | 第22-23页 |
| ·典型题材—战争 | 第23页 |
| ·典型题材—名画 | 第23-24页 |
| ·典型题材—宗教 | 第24页 |
| ·典型题材—科技 | 第24-25页 |
| ·达利作品的特征潜意识符号分析 | 第25-28页 |
| ·典型潜意识符号—拐杖 | 第25-26页 |
| ·典型潜意识符号—蚂蚁 | 第26页 |
| ·典型潜意识符号—抽屉 | 第26-27页 |
| ·典型潜意识符号—影子 | 第27页 |
| ·典型潜意识符号—软体 | 第27-28页 |
| ·典型潜意识符号—面包 | 第28页 |
| ·基于视觉表现特征的作品分析 | 第28-33页 |
| ·写实手法与双重意象相互结合 | 第28-29页 |
| ·不相干的事物、不同的构件拼置、嫁接在同一空间 | 第29-30页 |
| ·形与形的相互借用、交像同存 | 第30-31页 |
| ·形体拆散、旋转、扭曲 | 第31页 |
| ·借用传统经典名画，变形改变 | 第31-33页 |
| 4 达利作品的潜意识构建诠释 | 第33-47页 |
| ·基于弗洛伊德精神分析理论的达利作品的潜意识构建诠释 | 第33-39页 |
| ·达利童年印象的心理学诠释 | 第35-36页 |
| ·潜意识在达利创作中的心理学诠释 | 第36-37页 |
| ·梦境在达利创作中的心理学诠释 | 第37-39页 |
| ·应用拉康的镜像理论的达利作品的潜意识构建诠释 | 第39-40页 |
| ·达利“偏执狂批判法”的心理学诠释 | 第40-42页 |
| ·达利潜意识的绘画组织手法分析 | 第42-47页 |
| ·双重意象手法 | 第42-43页 |
| ·多维空间凝聚手法 | 第43页 |
| ·拆解转化手法 | 第43页 |
| ·变形扭曲手法 | 第43-44页 |
| ·透视结构手法 | 第44-47页 |
| 5 达利作品的创作心理本源分析 | 第47-63页 |
| ·达利的人格心理本源分析 | 第47-53页 |
| ·心理本源之怪癖与乖张性格的形成 | 第47-50页 |
| ·心理本源之偏执心态与狂暴特性的表现 | 第50-51页 |
| ·心理本源之情绪、情感的物性本源分析 | 第51页 |
| ·心理本源之想象能力与精细习惯的形成 | 第51-53页 |
| ·心理本源之思维中的世界 | 第53页 |
| ·达利的创作思想本源探析 | 第53-60页 |
| ·家庭的影响 | 第53-54页 |
| ·环境之影响 | 第54-55页 |
| ·“性”医学书籍的影响 | 第55-56页 |
| ·多元化艺术思潮的影响 | 第56-59页 |
| ·卡拉的影响 | 第59-60页 |
| ·心理本源在作品潜意识构建中的影响 | 第60-63页 |
| 6 结论 | 第63-65页 |
| 致谢 | 第65-67页 |
| 论文插图附表 | 第67-69页 |
| 参考文献 | 第69-71页 |
| 攻读硕士期间论文发表、参与项目及奖励情况 | 第71页 |