| 论文摘要 | 第1-6页 |
| Abstract | 第6-7页 |
| 导论 | 第7-30页 |
| 1950—1970年代的欧美艺术现象特殊性 | 第7-19页 |
| 作为理论研究分期的"晚期现代主义" | 第19-20页 |
| 晚期现代主义艺术理论研究的方法与特点 | 第20-24页 |
| 晚期现代主义艺术理论研究的脉络与现状 | 第24-30页 |
| 第一章 现代主义的两个逻辑 | 第30-56页 |
| 一个引论:现代主义与社会主义 | 第30-42页 |
| 格林伯格的"退却":从社会主义到托洛茨基主义 | 第42-49页 |
| 罗森伯格的坚持:行动性 | 第49-51页 |
| 形式主义的权威与左翼的旁落 | 第51-56页 |
| 第二章 前卫的回归及其困境 | 第56-83页 |
| 前卫的延续:情境主义与欧洲艺术实践的精神本质 | 第57-67页 |
| 日常经验的回归:偶发艺术与早期波普理论中的前卫源渊 | 第67-72页 |
| 主体性的撤退:波普艺术理论的反形而上学特征 | 第72-78页 |
| 前卫的当下困境:前卫艺术与大众文化、流行文化和消费社会 | 第78-83页 |
| 第三章 走向"反形式"的形式理论 | 第83-109页 |
| 媒介、物性和现成品:极少主义的媒介观及其演进 | 第83-90页 |
| 平面、空间与场域:极少主义的空间观及其扩展 | 第90-97页 |
| 形式革命背后的文化:熵的定律及其与后极少主义理论之间的联系 | 第97-103页 |
| 反形式:观念艺术的确立 | 第103-109页 |
| 结论 | 第109-118页 |
| 晚期现代主义理论之间的时间关系 | 第109-111页 |
| 晚期现代主义理论之间的空间关系 | 第111-112页 |
| 晚期现代主义理论转型的共同趋势 | 第112-114页 |
| 晚期现代主义理论转型的文化逻辑 | 第114-118页 |
| 参考文献 | 第118-126页 |
| 中文参考文献 | 第118-122页 |
| 英文参考文献 | 第122-126页 |
| 鸣谢 | 第126-127页 |
| 附录 | 第127-130页 |
