| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 绪论 | 第7-13页 |
| 第1章 新秧歌运动对民间文学的吸收发展 | 第13-23页 |
| 1.1 “旧形式”与“新内容”：接受视野的融合生成 | 第13-16页 |
| 1.1.1 新歌剧《白毛女》的生成语境 | 第13-14页 |
| 1.1.2 “白毛仙姑”故事的传播路径 | 第14-15页 |
| 1.1.3 接受者对“旧瓶装新酒”的批评与否定 | 第15-16页 |
| 1.2 “政治”和“民间”话语的融通 | 第16-23页 |
| 1.2.1 传奇浪漫和政治革命主题受到周扬关注 | 第16-19页 |
| 1.2.2 意识形态话语下的群众意愿表达 | 第19-23页 |
| 第2章 新歌剧《白毛女》的多重话语评价 | 第23-39页 |
| 2.1 首演后的接受与反馈 | 第23-28页 |
| 2.1.1 “三条评价”：中共高层对《白毛女》的肯定 | 第23-25页 |
| 2.1.2 读者与观众的接受认知及多元艺术形式的改编传播 | 第25-28页 |
| 2.2 文艺界对《白毛女》的接受评价 | 第28-30页 |
| 2.2.1 “书面座谈”奠定对《白毛女》的评论基调 | 第28-29页 |
| 2.2.2 对不符合意识形态话语原则的评论批驳 | 第29-30页 |
| 2.3 批评家对《白毛女》的阐释解读 | 第30-39页 |
| 2.3.1 人物形象的反抗性成为显著的接受点 | 第31-33页 |
| 2.3.2 新歌剧《白毛女》的文学价值受到肯定 | 第33-36页 |
| 2.3.3 相关文学史对《白毛女》的定性评价 | 第36-39页 |
| 第3章 建国初《白毛女》的接受视野及传播轨迹 | 第39-51页 |
| 3.1 从新歌剧到工农兵电影 | 第39-45页 |
| 3.1.1 “双重主题”得到接受者的认同 | 第39-42页 |
| 3.1.2 电影《白毛女》的域外传播及反馈 | 第42-44页 |
| 3.1.3 日本芭蕾舞剧《白毛女》的传播与影响 | 第44-45页 |
| 3.2 新歌剧《白毛女》走出国门引共鸣 | 第45-51页 |
| 结语 | 第51-53页 |
| 参考文献 | 第53-57页 |
| 1. 著作类 | 第53-54页 |
| 2. 期刊论文类 | 第54-55页 |
| 3. 报刊类 | 第55页 |
| 4. 学位论文类 | 第55-57页 |
| 致谢 | 第57-59页 |
| 攻读硕士学位期间科研成果 | 第59页 |
