真人秀节目《极限挑战》的平民化叙事研究
| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4-5页 |
| 绪论 | 第8-14页 |
| 第一节 研究背景及意义 | 第8-10页 |
| 一、研究背景 | 第8-10页 |
| 二、研究意义 | 第10页 |
| 第二节 研究内容及重难点 | 第10-12页 |
| 一、研究内容 | 第10-11页 |
| 二、研究重难点 | 第11-12页 |
| 第三节 研究现状及方法 | 第12-14页 |
| 一、研究现状 | 第12页 |
| 二、研究方法 | 第12-14页 |
| 第一章 概念界定与研究理论基础 | 第14-23页 |
| 第一节 真人秀节目《极限挑战》 | 第14-17页 |
| 一、真人秀节目的概念 | 第14页 |
| 二、《极限挑战》节目简介 | 第14-17页 |
| 第二节 真人秀节目的叙事学解读 | 第17-18页 |
| 一、叙事学及其发展流变 | 第17页 |
| 二、电视叙事与真人秀节目的结合 | 第17-18页 |
| 第三节 平民化及平民化叙事 | 第18-19页 |
| 一、平民化的内涵 | 第18-19页 |
| 二、平民化叙事 | 第19页 |
| 第四节 真人秀节目的叙事特点比较 | 第19-23页 |
| 一、横向的类型比较 | 第20-21页 |
| 二、纵向的自我比较 | 第21-23页 |
| 第二章 《极限挑战》的生活化叙事内容 | 第23-35页 |
| 第一节 叙事主体：明星嘉宾的生活化纪实 | 第23-29页 |
| 一、性格各异：塑造典型性格展露人物鲜活形象 | 第23-27页 |
| 二、人物关系：编织人物关系网络组建对立联盟 | 第27-29页 |
| 第二节 叙事主题：平民视角的情感性抒发 | 第29-35页 |
| 一、情感温存：真善美意识的表达 | 第30-34页 |
| 二、社会关系：男性责任意识的认同 | 第34-35页 |
| 第三章 《极限挑战》的通俗化叙事话语 | 第35-43页 |
| 第一节 叙事视角：内外兼具展现平视视角 | 第35-39页 |
| 一、叙述：叙述者与受述者的翻转体验 | 第36-38页 |
| 二、聚焦：内聚焦与外聚焦的反差对比 | 第38-39页 |
| 第二节 叙事时间：精心设置强化真实情境 | 第39-43页 |
| 一、时序：时空假定打造非线性多条线索穿插 | 第40-41页 |
| 二、时距：真实情境映现互动性生活场景 | 第41-43页 |
| 第四章 《极限挑战》的简约化叙事策略 | 第43-54页 |
| 第一节 悬念冲突：起承转合的营造者 | 第43-48页 |
| 一、悬念：推动故事发展凸显节目细节 | 第43-45页 |
| 二、冲突：挖掘故事内涵刻画戏剧张力 | 第45-48页 |
| 第二节 视听元素:可知可感的记录者 | 第48-54页 |
| 一、纪实话语：镜头感知架构大众娱乐 | 第49-51页 |
| 二、卡通音乐：突出重点刻画喜剧色彩 | 第51-52页 |
| 三、特效字幕：明确线索增强喜剧效果 | 第52-54页 |
| 第五章 真人秀节目平民化叙事的启示 | 第54-57页 |
| 第一节 重视社会主流文化精准把握节目走向 | 第54-55页 |
| 第二节 关注娱乐心理镜像构建全民参与群像 | 第55-56页 |
| 第三节 丰富镜头画面语言折射现实人生百态 | 第56-57页 |
| 结语 | 第57-59页 |
| 参考文献 | 第59-61页 |
| 在读期间相关成果发表情况 | 第61-62页 |
| 致谢 | 第62页 |
