| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5-6页 |
| 目录 | 第7-9页 |
| 第一章 绪论 | 第9-11页 |
| 第一节 论文选题的来源与背景 | 第9页 |
| 第二节 论文选题的目的及意义 | 第9页 |
| 第三节 研究动态 | 第9-10页 |
| 第四节 论文的创新点 | 第10页 |
| 第五节 研究方法 | 第10-11页 |
| 第二章 具象油画中轮廓线的意义 | 第11-21页 |
| 第一节 什么是“轮廓线” | 第11-12页 |
| 第二节 关于轮廓线的概述 | 第12-21页 |
| 一 具象清楚的轮廓线 | 第12-14页 |
| 二 整体模糊的轮廓线 | 第14-16页 |
| 三 体面转折的轮廓线 | 第16-17页 |
| 四 虚实相间的轮廓线 | 第17-19页 |
| 五 轮廓线的内外之分 | 第19-21页 |
| 第三章 具像油画中轮廓线的处理方法及影响 | 第21-32页 |
| 第一节 具象油画中轮廓线的处理与不同光影的关系 | 第21-25页 |
| 一 平光下轮廓线的处理 | 第21-22页 |
| 二 侧面光源下轮廓线的处理 | 第22-24页 |
| 三 轮廓线在逆光下的处理 | 第24-25页 |
| 第二节 轮廓线的处理与色彩的关系 | 第25-32页 |
| 一 用有色彩的线条作为轮廓线 | 第25-27页 |
| 二 用色彩关系处理轮廓线 | 第27-32页 |
| 第四章 具像油画中轮廓线的情感传递 | 第32-46页 |
| 第一节 形色各异的具象绘画 | 第32-33页 |
| 第二节 以不同画家为例分析其具象油画中轮廓线的情感表达 | 第33-46页 |
| 一 弗洛伊德绘画中硬朗的轮廓线 | 第33-37页 |
| 二 阿利卡对轮廓线的观察方法 | 第37-38页 |
| 三 巴尔蒂斯精确的轮廓线 | 第38-39页 |
| 四 莫迪利阿尼纤细优美的轮廓线 | 第39-41页 |
| 五 体味维米尔绘画中轮廓线的柔和 | 第41-42页 |
| 六 塞尚绘画中强调轮廓线的造型 | 第42-46页 |
| 第五章 在创作中对轮廓线的认识 | 第46-54页 |
| 第一节 轮廓线对艺术形象风格的影响 | 第46-52页 |
| 第二节 创作中处理轮廓线时存在的一些问题 | 第52-54页 |
| 总结 | 第54-55页 |
| 参考文献 | 第55-57页 |
| 个人简历与研究成果、在学期间发表的学术论文 | 第57-58页 |
| 致谢 | 第58页 |