| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 绪言 | 第7-9页 |
| 研究现状 | 第7-8页 |
| 研究方法 | 第8页 |
| 研究价值 | 第8-9页 |
| 第一章 査士标的绘画风格 | 第9-19页 |
| 第一节 査士标画风的特征 | 第9-14页 |
| 一、 査画的三种显征：“清逸”“荒散”“淹润” | 第9-11页 |
| 二、 査画的两种笔墨法：“狭笔生涩”与“阔笔纵横” | 第11-14页 |
| 第二节 査士标绘画风格的演变 | 第14-19页 |
| 一、 早期（52 岁左右之前）——筑基期 | 第14-15页 |
| 二、 中期（52 岁左右至 72 岁左右）——成熟期 | 第15-17页 |
| 三、 晚期（72 岁左右以后）——精进期 | 第17-19页 |
| 第二章 环境因素对查士标绘画风格形成的影响 | 第19-25页 |
| 第一节 地理环境的影响 | 第19-22页 |
| 一、 家山的影响 | 第19-20页 |
| 二、 江南水乡之景的影响 | 第20-22页 |
| 第二节 思想环境的影响 | 第22-25页 |
| 一、 重“道”、重“感受”之思想影响 | 第23-24页 |
| 二、 重“气”、重“简”之思想影响 | 第24-25页 |
| 第三章 仿古与铸新——绘画传承方面的影响 | 第25-35页 |
| 第一节 弘仁绘画的影响 | 第26-27页 |
| 一、査士标绘画中表现出的弘仁绘画因素 | 第26-27页 |
| 二、 査士标绘画对弘仁绘画因素的利用 | 第27页 |
| 第二节 倪瓒绘画的影响 | 第27-30页 |
| 一、 査士标绘画中表现出的倪瓒绘画因素 | 第27-29页 |
| 二、 査士标绘画对倪瓒绘画的突破 | 第29-30页 |
| 第三节 米氏父子、董其昌等人云山图的影响 | 第30-35页 |
| 一、 米家云山的影响——奠定基础 | 第31-33页 |
| 三、 在造化中领悟——实现突破 | 第33-35页 |
| 结语 | 第35-36页 |
| 参考文献 | 第36-38页 |
| 致谢 | 第38-39页 |
| 在读期间公开发表论文（著）及科研情况 | 第39页 |