| 摘要 | 第1-7页 |
| Abstract | 第7-10页 |
| 第一章 绪论 | 第10-17页 |
| ·选题意义及相关研究现状 | 第10-12页 |
| ·从40年代到70年代中国大环境下艺术的发展概况 | 第12-17页 |
| ·40年代到70年代中国大环境下一脉相承的艺术形态 | 第12-13页 |
| ·从40年代到70年代中国美术大环境及当时美术成原 | 第13-15页 |
| ·从40年代到70年代中国美术大环境下的乡土美术 | 第15-17页 |
| 第二章 阶段苦难与革命叙事:延安美术模式与中国当代美术的乡土民间民俗问题:1942--1949 | 第17-32页 |
| ·延安美术模式的形成背景 | 第17-21页 |
| ·意识形态的定位:抗日战争时期延安鲁艺的成立 | 第18-19页 |
| ·艺术标准的确立:《在延安文艺座谈会上的讲话》 | 第19-21页 |
| ·作为中国当代革命现实主义美术基本话语形态的延安美术模式 | 第21-27页 |
| ·延安美术模式 | 第22-25页 |
| ·绘画目的——为革命而宣传 | 第22-24页 |
| ·绘画对象——民间和大众化 | 第24-25页 |
| ·绘画方式——革命现实主义 | 第25页 |
| ·木刻的改革和民间艺术 | 第25-27页 |
| ·延安模式——视觉文化系统的初建 | 第27-32页 |
| ·延安模式下视觉图像意义的确定 | 第27-29页 |
| ·延安模式下文化符号的产生体系 | 第29-30页 |
| ·延安模式下政治图像的去政治化 | 第30-32页 |
| 第三章 新年画运动与新中国美术的乡土美术传统的确立(1949--1964) | 第32-43页 |
| ·新年画运动对新中国的意义 | 第32-34页 |
| ·新年画运动的兴起 | 第32-34页 |
| ·新年画运动的发展 | 第34页 |
| ·新年画运动 | 第34-39页 |
| ·新年画运动(1950--1953)意识形态的统一 | 第34-37页 |
| ·新年画运动(1956--1964)民间样态的回归 | 第37-39页 |
| ·新年画艺术构成革命政治意识下基础样式 | 第39页 |
| ·"年画模式"下视觉符号能指繁杂所指单一 | 第39-43页 |
| ·新年画艺术图像:历史事件典型化 | 第40页 |
| ·新年画艺术图像:符号的能指繁杂 | 第40-43页 |
| 第四章 乡土美术在民族风格讨论中的功能和意义:1952--1966 | 第43-50页 |
| ·50-60年代油画民族化问题的讨论 | 第43-45页 |
| ·乡土美术对油画民族化讨论中的功能和影响 | 第45-47页 |
| ·新年画运动对油画民族化讨论的影响 | 第45-46页 |
| ·少数民族题材在油画民族化中的探索 | 第46-47页 |
| ·油画民族化图像中的典型符号分析 | 第47-50页 |
| 第五章 乡土的乌托邦:文革乡土美术1966--1976 | 第50-56页 |
| ·文化大革命宏大叙事下的乡土绘画 | 第50-52页 |
| ·社会文化背景:激进的意识形态 | 第50-51页 |
| ·社会价值定位:作为批判的武器 | 第51-52页 |
| ·文革乡土美术中个案研究:户县农民画 | 第52-53页 |
| ·文革乡土美术的特点 | 第53-56页 |
| ·文革乡土美术中独特的艺术语言 | 第53-54页 |
| ·文革乡土美术中突出的人物形象 | 第54页 |
| ·文革乡土美术中理想的农村世界 | 第54-56页 |
| 结语 | 第56-59页 |
| 致谢 | 第59-60页 |
| 参考文献 | 第60-62页 |
| 攻读硕士学位期间发表的论文及研究成果 | 第62-63页 |
