| 摘要 | 第3-4页 |
| ABSTRACT | 第4页 |
| 目录 | 第5-6页 |
| 第一章 引言 | 第6-8页 |
| 第二章 中国画光影表现手法运用的历史脉络 | 第8-12页 |
| 一 古代理论基础及绘画初识 | 第8-9页 |
| 二 明清时期外来绘画技法的渗透 | 第9-11页 |
| 三 二十世纪初光影表现手法与中国画的融合 | 第11-12页 |
| 第三章 对现当代中国画光影表现手法的实践与理论分析 | 第12-24页 |
| 一 花鸟篇 | 第12-15页 |
| (一) 高剑父的“折衷中外” | 第12-13页 |
| (二) 李魁正的光色变化 | 第13-15页 |
| 二 山水篇 | 第15-19页 |
| (一) 李可染的逆光山水 | 第15-17页 |
| (二) 赵溅球的光中投影 | 第17-19页 |
| 三 人物篇 | 第19-24页 |
| (一) 徐启雄的整体布光 | 第19-20页 |
| (二) 史国良的明暗光影 | 第20-22页 |
| (三) 田黎明的光斑特效 | 第22-24页 |
| 第四章 光影表现手法在中国画中被广泛运用的原因 | 第24-29页 |
| 一 西方宗教文化的传播影响 | 第24-25页 |
| 二 新文化运动的引导力量 | 第25-26页 |
| 三 学院派的西式教学基础 | 第26-27页 |
| 四 画家对生活的体验和关注 | 第27-29页 |
| 第五章 光影表现手法在中国画中运用的意义 | 第29-34页 |
| 一 丰富以线造型的表现形式 | 第29-30页 |
| 二 拓展传统色彩的表达方式 | 第30-32页 |
| 三 增强中国绘画的意境美感 | 第32-34页 |
| 第六章 总结 | 第34-36页 |
| 参考文献 | 第36-38页 |
| 致谢 | 第38-39页 |
| 附录作品 | 第39-41页 |
| 攻读硕士学位期间取得的成果 | 第41-42页 |