织绣印染在首饰艺术中的运用研究
| 摘要 | 第4-5页 |
| ABSTRACT | 第5页 |
| 第一章 绪论 | 第9-12页 |
| 1.1 课题来源 | 第9页 |
| 1.2 研究目的与意义 | 第9-10页 |
| 1.2.1 消除现代主义设计的单一性 | 第9-10页 |
| 1.2.2 传承民族传统文化 | 第10页 |
| 1.2.3 个人创作的需求 | 第10页 |
| 1.3 研究方法 | 第10-12页 |
| 1.3.1 文献搜集 | 第10-11页 |
| 1.3.2 田野调查 | 第11页 |
| 1.3.3 自主实践 | 第11-12页 |
| 第二章 首饰艺术的特征 | 第12-19页 |
| 2.1 首饰艺术的发展及其现状 | 第12-14页 |
| 2.1.1 首饰艺术的发展 | 第12-13页 |
| 2.1.1.1 传统首饰 | 第12-13页 |
| 2.1.1.2 当代首饰 | 第13页 |
| 2.1.2 首饰艺术的现状 | 第13-14页 |
| 2.2 首饰艺术的语言 | 第14-18页 |
| 2.2.1 首饰艺术材质 | 第14-15页 |
| 2.2.1.1 符号化 | 第14-15页 |
| 2.2.1.2 多样化 | 第15页 |
| 2.2.2 首饰艺术的语言美学 | 第15-18页 |
| 2.2.2.1 秩序与个性 | 第15-16页 |
| 2.2.2.2 复杂与单纯 | 第16-17页 |
| 2.2.2.3 抽象与具象 | 第17-18页 |
| 2.3 本章小结 | 第18-19页 |
| 第三章 织绣印染的概述 | 第19-27页 |
| 3.1 织绣印染的特征 | 第19-22页 |
| 3.1.1 刺绣 | 第19页 |
| 3.1.2 染纈 | 第19-22页 |
| 3.1.2.1 手工染纈 | 第20页 |
| 3.1.2.2 型版染纈 | 第20-22页 |
| 3.2 织绣印染的语言文化概述 | 第22-24页 |
| 3.2.1 “天人合一”的哲学体现 | 第22-23页 |
| 3.2.2 国民性的民俗体现 | 第23页 |
| 3.2.3 宗教礼制的艺术体现 | 第23-24页 |
| 3.3 织绣印染的当代表现 | 第24-26页 |
| 3.4 本章小结 | 第26-27页 |
| 第四章 织绣印染与首饰艺术的关系 | 第27-34页 |
| 4.1 织绣印染与首饰艺术的相同性 | 第27-30页 |
| 4.1.1 装饰性 | 第27-28页 |
| 4.1.2 不自由性 | 第28-29页 |
| 4.1.3 沉默性 | 第29-30页 |
| 4.2 织绣印染与首饰艺术面临的状况 | 第30-32页 |
| 4.2.1 民族文化物质结构的变化 | 第30-31页 |
| 4.2.2 民族文化心理结构的变化 | 第31-32页 |
| 4.3 本章小结 | 第32-34页 |
| 第五章 织绣印染在首饰艺术中体现 | 第34-44页 |
| 5.1 造型之美 | 第34-36页 |
| 5.1.1 造型规律 | 第34-35页 |
| 5.1.1.1 点 | 第34页 |
| 5.1.1.2 线 | 第34-35页 |
| 5.1.1.3 面 | 第35页 |
| 5.1.2 形式美法则 | 第35-36页 |
| 5.1.2.1 对称与均衡 | 第35页 |
| 5.1.2.2 对比与调和 | 第35-36页 |
| 5.1.2.3 节奏与韵律 | 第36页 |
| 5.2 材质之美 | 第36-38页 |
| 5.2.1 织物 | 第36-37页 |
| 5.2.2 织物与其它材质 | 第37-38页 |
| 5.3 工艺之美 | 第38-42页 |
| 5.3.1 织绣印染的工艺实践 | 第38-39页 |
| 5.3.2 织绣印染与其它工艺结合的实践 | 第39-41页 |
| 5.3.3 织绣印染与其它工艺结合的难点 | 第41-42页 |
| 5.4 创意之美 | 第42-43页 |
| 5.5 本章小结 | 第43-44页 |
| 第六章 总结 | 第44-46页 |
| 参考文献 | 第46-47页 |
| 致谢 | 第47-48页 |
| 附件 | 第48-61页 |
