| 中文摘要 | 第2-3页 |
| Abstract | 第3页 |
| 中文文摘 | 第4-8页 |
| 绪论 | 第8-20页 |
| 一、选题的缘由及其意义 | 第8-10页 |
| 二、现有的研究基础 | 第10-17页 |
| 三、研究方法、研究条件及研究的难点、重点 | 第17-20页 |
| 第一章 明代青绿山水复兴的背景与条件 | 第20-32页 |
| 第一节 明初宫廷画家青绿山水渊源之追溯 | 第20-26页 |
| 一、明初宫廷青绿山水的风格特征概述 | 第20-23页 |
| 二、明初青绿山水风格渊源之追溯 | 第23-26页 |
| 第二节 明中期青绿山水复兴的前绪 | 第26-32页 |
| 第二章 文徵明青绿山水的师承、传统渊源与现实素材 | 第32-66页 |
| 第一节 文徵明所涉传统经典之辨 | 第32-35页 |
| 第二节 沈周对文徵明的启发与作用 | 第35-43页 |
| 一、文人笔墨寄兴的自觉 | 第36-40页 |
| 二、遥接院体的技艺 | 第40-42页 |
| 三、明代文人青绿画风的开启 | 第42-43页 |
| 第三节 师其意不师其迹——文徵明青绿山水的传统渊源及其表现形态 | 第43-57页 |
| 一、师法赵孟頫——无取绝肖似 | 第44-49页 |
| 二、师法二赵——存其仿佛 | 第49-53页 |
| 三、其他渊源 | 第53-57页 |
| 第四节 吴中山水——文徵明青绿山水的现实素材 | 第57-66页 |
| 一、造化之功——现实山水与画中山水 | 第58-61页 |
| 二、园池胜迹 | 第61-66页 |
| 第三章 青绿山水的风格衍变及其审美分析 | 第66-118页 |
| 第一节 早期六朝为师的“简淡”风格及其审美 | 第67-78页 |
| 一、六朝绘画的特点 | 第67-70页 |
| 二、早期青绿山水的风格特征及其审美内涵 | 第70-78页 |
| 第二节 中期绘画观念之变及其青绿风格的类型特征与审美 | 第78-105页 |
| 一、由“简淡”向“浓丽”的过渡——以《惠山茶会图》为例 | 第79-89页 |
| 二、中期青绿山水风格的两种类型 | 第89-91页 |
| 三、青绿山水风格的类型特征及其审美 | 第91-105页 |
| 第四节 后期青绿风格特征及其审美 | 第105-118页 |
| 一、中期青绿风格两种类型的延续与变异 | 第107-108页 |
| 二、后期青绿风格的类型特征及其审美 | 第108-118页 |
| 第四章 文徵明绘画观念的衍变与分析 | 第118-132页 |
| 第一节 “简淡为贵”辨析 | 第118-123页 |
| 一、“直可笑耳”及“差觉有古意”的意涵 | 第118-120页 |
| 二、文徵明早期关于“道”、“艺”的思考 | 第120-123页 |
| 第二节 关于文徵明“色墨并重说”的讨论 | 第123-127页 |
| 第三节 “良工苦心”与“漫尔涂抹” | 第127-132页 |
| 第五章 文徵明审美取向的变化及其成因 | 第132-154页 |
| 第一节 从文房器具的考究与应用看文徵明的审美取向 | 第132-138页 |
| 第二节 交游及“士风”的变异与文徵明审美取向变化之关联 | 第138-148页 |
| 一、“格高而思逸”—早期师友们的人格与思想对其审美取向的影响 | 第139-142页 |
| 二、“士风”的变异对文徵明审美价值观念的影响 | 第142-148页 |
| 第三节 时人审美之风与文徵明审美取向之关联 | 第148-154页 |
| 第六章 文徵明青绿画风的影响及明后期青绿风格的转化 | 第154-168页 |
| 第一节 文徵明青绿画风的影响 | 第155-160页 |
| 第二节 明后期青绿风格的转化 | 第160-168页 |
| 结论 | 第168-170页 |
| 参考文献 | 第170-184页 |
| 附录 | 第184-194页 |
| 附图 | 第194-212页 |
| 攻读学位期间承担的科研任务与主要成果 | 第212-214页 |
| 致谢 | 第214-216页 |
| 个人简历 | 第216-220页 |
