无人之野--古代山水画“幽远之境”的美学研究
| 中文摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 绪论 | 第6-10页 |
| 第一章 玄，幽远也——老庄哲学与山水幽境 | 第10-19页 |
| 第一节 老庄哲学论宇宙本体的幽玄状态 | 第10-13页 |
| 一、“玄”与“有”、“无”：老子论宇宙幽玄 | 第10-11页 |
| 二、“无无”之说：庄子再论宇宙幽玄 | 第11-13页 |
| 第二节 老庄哲学与山水之幽 | 第13-19页 |
| 一、老子哲学中山水的幽玄品格 | 第13-14页 |
| 二、庄子哲学中的山水幽境 | 第14-19页 |
| 第二章 幽，隐也——山水初构与幽隐志趣 | 第19-29页 |
| 第一节“畅叙幽情”与“披图幽对” | 第19-22页 |
| 一、“畅叙幽情”：幽隐志趣的内涵意义 | 第19-21页 |
| 二、“披图幽对”：幽隐志趣的画学确认 | 第21-22页 |
| 第二节 幽隐志趣在魏晋南北朝山水艺术中的表现 | 第22-29页 |
| 一、仙山幽境 | 第22-25页 |
| 二、山水幽隐 | 第25-29页 |
| 第三章“幽远之境”的提出与营构 | 第29-61页 |
| 第一节 韩拙“三远”之新意与“幽远之境”的提出 | 第29-32页 |
| 一、郭熙之“远”的理论先导 | 第29-30页 |
| 二、“又论三远”的新意及“幽远之境”的确立 | 第30-32页 |
| 第二节“幽远之境”的美感特征及其营构 | 第32-44页 |
| 一、幽之深邃 | 第32-38页 |
| 二、幽之曲折 | 第38-41页 |
| 三、幽之绝谧 | 第41-44页 |
| 第三节 山水画中的幽居图景 | 第44-61页 |
| 一、卢鸿《草堂图》与王维《辋川图》画史谱系的建构 | 第44-52页 |
| 二、董、巨“江山高隐”画史谱系的建构 | 第52-61页 |
| 第四章“幽远之境”的美学意义 | 第61-66页 |
| 第一节“远”之终极与山水本色 | 第61-63页 |
| 第二节“文人”—“隐士”人格内在张力的消解 | 第63-66页 |
| 结论 | 第66-68页 |
| 致谢（代后记） | 第68-69页 |
| 参考文献 | 第69-73页 |
| 图版目录 | 第73-76页 |
| 作者简介 | 第76页 |
