| 摘要 | 第4-5页 |
| ABSTRACT | 第5页 |
| 绪论 | 第9-17页 |
| 0.1 微信与微信公众号的产生与现状描述 | 第9页 |
| 0.2 微信公共号“热文”定义与分类 | 第9-10页 |
| 0.3 微信公共号“热文”的相关学术研究的现状 | 第10-11页 |
| 0.4 本论文的理论视角和研究方法 | 第11-14页 |
| 0.5 大众传播媒介娱乐理论的借鉴与启发 | 第14-17页 |
| 1 网络娱乐的时代 | 第17-23页 |
| 1.1 网络娱乐的特征 | 第17-20页 |
| 1.2 网络社交平台上的乐趣 | 第20-23页 |
| 1.2.1 “有限传播”换取个性化的娱乐资源 | 第21-22页 |
| 1.2.2 社会赞同的获取 | 第22页 |
| 1.2.3 碎片化娱乐的汇集处 | 第22-23页 |
| 2 “标题党”的狂欢 | 第23-30页 |
| 2.1 标题数据分析 | 第24-25页 |
| 2.2 标题的元素分析 | 第25-30页 |
| 2.2.1 离不开的“男人”和“女人”——两性类 | 第25-27页 |
| 2.2.2 站在宇宙中心呼唤爱——人情类 | 第27页 |
| 2.2.3 “You've got a friend in me(你是我的好朋友)”——朋友类 | 第27-28页 |
| 2.2.4 为了保护而存在的负面情绪——“恐惧”与“惊吓”类 | 第28-29页 |
| 2.2.5 “一切,都从卢米埃尔兄弟开始”——视频 | 第29-30页 |
| 3 “热文”的燃烧要素 | 第30-36页 |
| 3.1 内容关键词数据分析 | 第30-31页 |
| 3.2 欲解人生之题的“鸡汤”类 | 第31-32页 |
| 3.3 表述人间至情的“人情”类 | 第32-34页 |
| 3.4 寻找幽默滑稽的“搞笑文” | 第34-35页 |
| 3.5 描绘情色生活的“两性文” | 第35-36页 |
| 4 图文并茂的“浅阅读” | 第36-42页 |
| 4.1 视频和图片数据分析 | 第36页 |
| 4.2 图文形式、视频形式、图片形式及三者相加形式 | 第36-37页 |
| 4.3 视听因素的娱乐价值 | 第37-38页 |
| 4.4 碎片化短文 | 第38-42页 |
| 5 形成当下“热文”现象的社会原因 | 第42-45页 |
| 5.1 对官方主流媒体大众娱乐内容的补充 | 第42-43页 |
| 5.2 90后为主体的微信“热文”受众的人生需要与文化水平的体现 | 第43-45页 |
| 6 “热文”狂欢后的冷思考 | 第45-55页 |
| 6.1 草根狂欢——微信公众号“热文”出现了诸多令人沮丧的现象 | 第45-49页 |
| 6.1.1 “热文”呈现出非主流官方媒体特征 | 第45页 |
| 6.1.2 感官刺激为娱乐主体内容 | 第45-46页 |
| 6.1.3 标题与内容不相符 | 第46页 |
| 6.1.4 少有政治、经济、文化的重要社会话题 | 第46页 |
| 6.1.5 民族主义的情绪化表达 | 第46-47页 |
| 6.1.6 新闻无时效 | 第47-48页 |
| 6.1.7 热文难成大号,少有知识精英的文章 | 第48-49页 |
| 6.2 曾经有个微博我没有珍惜——微博到微信产生的精英文化流失 | 第49-55页 |
| 6.2.1 “广场”走向“客厅” | 第50-51页 |
| 6.2.2 自洁提升与惯常依赖 | 第51-52页 |
| 6.2.3 从阳春白雪到下里巴人 | 第52-55页 |
| 结语 | 第55-57页 |
| 参考文献 | 第57-59页 |
| 附录 | 第59-79页 |
| 致谢 | 第79页 |
