“东作”客厅家具的研究
| 摘要 | 第4-5页 |
| ABSTRACT | 第5-6页 |
| 1 绪论 | 第9-16页 |
| 1.1 研究背景 | 第9页 |
| 1.2 研究的目的与意义 | 第9页 |
| 1.3 国内外研究现状 | 第9-12页 |
| 1.3.1 “东作”家具国内外研究现状 | 第10-11页 |
| 1.3.2 客厅家具国内外研究现状 | 第11-12页 |
| 1.4 研究内容 | 第12-13页 |
| 1.5 研究方法与框架 | 第13-15页 |
| 1.5.1 研究方法 | 第13-14页 |
| 1.5.2 框架 | 第14-15页 |
| 1.6 论文创新点 | 第15页 |
| 1.7 总结 | 第15-16页 |
| 2 “东作”家具历史与文化渊源 | 第16-42页 |
| 2.1 “东作”家具的概念 | 第16页 |
| 2.2 “东作”家具的发展历史 | 第16-25页 |
| 2.2.1 南宋到明末 | 第16-18页 |
| 2.2.2 明末到清代 | 第18-22页 |
| 2.2.3 清末到民国 | 第22-25页 |
| 2.2.4 新中国成立至今 | 第25页 |
| 2.3 “东作”家具的文化渊源 | 第25-40页 |
| 2.3.1 自然环境 | 第26-27页 |
| 2.3.2 河姆渡文化 | 第27-29页 |
| 2.3.3 崇文重教之风 | 第29-33页 |
| 2.3.4 东阳民俗 | 第33-37页 |
| 2.3.5 东阳客厅文化 | 第37-40页 |
| 2.4 总结 | 第40-42页 |
| 3 “东作”客厅家具研究 | 第42-83页 |
| 3.1 艺术类客厅家具研究 | 第42-71页 |
| 3.1.1 沙发类 | 第42-67页 |
| 3.1.2 几类 | 第67页 |
| 3.1.3 橱柜类 | 第67页 |
| 3.1.4 经典案例分析 | 第67-71页 |
| 3.2 新中式客厅家具研究 | 第71-81页 |
| 3.2.1 沙发类 | 第71-79页 |
| 3.2.2 几类 | 第79页 |
| 3.2.3 柜类 | 第79-80页 |
| 3.2.4 经典案例分析 | 第80-81页 |
| 3.3 总结 | 第81-83页 |
| 4 “东作”客厅家具制作工艺 | 第83-93页 |
| 4.1 “东作”客厅家具的制作流程 | 第83页 |
| 4.2 选材工艺流程 | 第83-88页 |
| 4.2.1 材料种类 | 第83-87页 |
| 4.2.2 材料来源 | 第87页 |
| 4.2.3 材料的认证 | 第87-88页 |
| 4.3 工艺技术要求 | 第88-92页 |
| 4.3.1 用材 | 第88页 |
| 4.3.2 木工 | 第88-89页 |
| 4.3.3 雕刻 | 第89页 |
| 4.3.4 刮磨 | 第89-90页 |
| 4.3.5 涂饰 | 第90-92页 |
| 4.4 装备 | 第92页 |
| 4.5 总结 | 第92-93页 |
| 5 “东作”客厅家具设计实践 | 第93-103页 |
| 5.1 材料设计 | 第93页 |
| 5.2 造型设计 | 第93页 |
| 5.3 图案设计 | 第93-95页 |
| 5.3.1 寓意定造型，选材定内容 | 第93-94页 |
| 5.3.2 图案抽象化 | 第94页 |
| 5.3.3 多层次设计 | 第94-95页 |
| 5.4 设计思路 | 第95-98页 |
| 5.4.1 设计背景 | 第95页 |
| 5.4.2 设计来源 | 第95-98页 |
| 5.4.3 设计亮点 | 第98页 |
| 5.4.4 设计说明 | 第98页 |
| 5.5 设计作品展示 | 第98-102页 |
| 5.6 设计评价 | 第102-103页 |
| 6 总结与展望 | 第103-105页 |
| 6.1 总结 | 第103页 |
| 6.2 展望 | 第103-105页 |
| 参考文献 | 第105-108页 |
| 个人简介 | 第108-109页 |
| 致谢 | 第109页 |
