| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4-5页 |
| 绪论 | 第8-16页 |
| 一、研究背景 | 第8-10页 |
| 二、研究现状 | 第10-13页 |
| 三、电影叙事学 | 第13-16页 |
| 第一章 侯孝贤电影的叙事风格 | 第16-29页 |
| 第一节 镜头的诗意性探索 | 第16-21页 |
| 一、舒缓的长镜头 | 第16-18页 |
| 二、唯美的景深镜头 | 第18-21页 |
| 第二节 氛围的诗意性营造 | 第21-29页 |
| 一、意境的营造 | 第22-24页 |
| 二、意象的呈现 | 第24-29页 |
| 第二章 侯孝贤电影的叙事时空 | 第29-40页 |
| 第一节 叙事时间的重塑 | 第29-33页 |
| 一、时间的倒错 | 第29-31页 |
| 二、时间的省略 | 第31-33页 |
| 第二节 叙事空间的构建 | 第33-40页 |
| 一、家庭空间 | 第35-38页 |
| 二、市井空间 | 第38-40页 |
| 第三章 侯孝贤电影的叙事策略 | 第40-52页 |
| 第一节 推陈出新的叙事结构 | 第40-45页 |
| 一、散文式片段结构 | 第40-43页 |
| 二、缀合式团块结构 | 第43-45页 |
| 第二节 灵活多变的叙事聚焦 | 第45-52页 |
| 一、限定性的内聚焦叙事 | 第45-48页 |
| 二、无限性的零聚焦叙事 | 第48-52页 |
| 结语 | 第52-55页 |
| 参考文献 | 第55-58页 |
| 后记 | 第58-59页 |