| 摘要 | 第3-4页 |
| ABSTRACT | 第4页 |
| 1 绪论 | 第7-12页 |
| 2 谜题电影概念的提出和界定 | 第12-17页 |
| 2.1 大卫·波德威尔——谜题电影文本结构研究 | 第12-13页 |
| 2.2 芭芭拉·克林格——谜题电影类型定义研究 | 第13页 |
| 2.3 沃伦·巴克兰——谜题电影叙事意图研究 | 第13-14页 |
| 2.4 本文作者——谜题电影叙事机制研究 | 第14-17页 |
| 3 谜题电影兴起的文化语境 | 第17-22页 |
| 3.1 后现代主义的影响 | 第17-18页 |
| 3.2 精神分析学说的影响 | 第18-19页 |
| 3.3 电子游戏的启发 | 第19-20页 |
| 3.4 互联网文化的影响 | 第20-22页 |
| 4 谜题电影的题材偏爱和主题表达 | 第22-24页 |
| 4.1 题材——“边缘趣味” | 第22-23页 |
| 4.2 主题——个体困境 | 第23-24页 |
| 5 谜题电影的叙事机制 | 第24-41页 |
| 5.1 限知视角引发谜题叙事 | 第24-27页 |
| 5.1.1 限知视角多重式叙事 | 第25-26页 |
| 5.1.2 限知视角不定式叙事 | 第26-27页 |
| 5.2 多重结构构建谜题叙事 | 第27-37页 |
| 5.2.1 段落拼贴式结构 | 第27-29页 |
| 5.2.2 首尾逆向式结构 | 第29-31页 |
| 5.2.3 分叉路径式结构 | 第31-32页 |
| 5.2.4 网状链接式结构 | 第32-33页 |
| 5.2.5 层层嵌套式结构 | 第33-34页 |
| 5.2.6 信息渐显式结构 | 第34-36页 |
| 5.2.7 环形重复式结构 | 第36-37页 |
| 5.3 开放结局衍伸谜题叙事 | 第37-41页 |
| 6 谜题电影的导演群落 | 第41-43页 |
| 6.1 欧美导演 | 第41-42页 |
| 6.2 国内导演 | 第42-43页 |
| 7 谜题电影的前景展望 | 第43-50页 |
| 7.1 以导演克里斯托弗·诺兰的创作来看谜题电影的未来趋势 | 第43-46页 |
| 7.2 华语谜题电影的优势与不足 | 第46-50页 |
| 8 结语 | 第50-51页 |
| 致谢 | 第51-52页 |
| 参考文献 | 第52-54页 |
| 附录 | 第54-55页 |
| A. 参考影片 | 第54-55页 |
| B. 作者在攻读学位期间发表的论文目录 | 第55页 |