从崔嵬管窥红色电影的现代传播
| 中文摘要 | 第10-12页 |
| ABSTRACT | 第12-13页 |
| 绪论 | 第14-22页 |
| 一、研究背景与意义 | 第14-15页 |
| (一) 研究背景 | 第14-15页 |
| (二) 研究的理论意义 | 第15页 |
| (三) 研究的现实意义 | 第15页 |
| 二、文献综述 | 第15-19页 |
| (一) 关于红色电影传播环境的研究 | 第16页 |
| (二) 关于红色电影传播价值的研究 | 第16-17页 |
| (三) 关于红色电影改编文本的研究 | 第17-18页 |
| (四) 关于崔嵬参与创作的红色电影的研究 | 第18页 |
| (五) 关于红色电影艺术性的研究 | 第18-19页 |
| 三、研究对象与研究思路 | 第19-22页 |
| (一) 研究对象 | 第19页 |
| (二) 研究方法 | 第19页 |
| (三) 研究思路 | 第19-22页 |
| 第一章 崔嵬与红色电影 | 第22-28页 |
| 一、崔嵬电影创作简介 | 第22-23页 |
| 二、红色电影的代表人物 | 第23-25页 |
| 三、电影创作的成就与缺陷 | 第25-28页 |
| (一) 电影创作的成就 | 第25-26页 |
| (二) 电影创作的缺陷 | 第26-28页 |
| 第二章 红色电影的传播效果分析 | 第28-36页 |
| 一、红色电影各阶段传播效果分析 | 第28-31页 |
| (一) 第一阶段:建国后至"文革"结束之前 | 第28-29页 |
| (二) 第二阶段:"文革"结束至80年代末 | 第29-30页 |
| (三) 第三阶段:1990年以来 | 第30-31页 |
| 二、红色电影在现代传播效果不佳的原因分析 | 第31-36页 |
| (一) 红色电影传播内容的局限性 | 第31-33页 |
| (二) 红色电影的传播形式相对单一 | 第33页 |
| (三) 受众对红色电影重视程度不够 | 第33-34页 |
| (四) 红色电影的传播缺乏连续性 | 第34页 |
| (五) 多元化的电影创作格局形成,受众的选择增多 | 第34-36页 |
| 第三章 红色电影的传播现状 | 第36-48页 |
| 一、红色电影的传播媒介 | 第36-40页 |
| (一) 电影:将文本搬上银幕 | 第36-38页 |
| (二) 电视剧:与时俱进的改编 | 第38-39页 |
| (三) 网络剧:展望未来 | 第39-40页 |
| 二、红色电影的受众分析 | 第40-44页 |
| (一) 老年群体:怀念过去 | 第41-42页 |
| (二) 中年群体:逐渐淡化 | 第42-43页 |
| (三) 青年群体:好奇心理 | 第43页 |
| (四) 青少年群体:寻找刺激 | 第43-44页 |
| 三、红色电影的传播策略 | 第44-48页 |
| (一) 巩固传统媒体的传播效果 | 第45-46页 |
| (二) 拓宽新媒体的传播渠道 | 第46页 |
| (三) 加快媒介融合的立体传播 | 第46-48页 |
| 第四章 红色电影现代传播的反思 | 第48-51页 |
| 一、遵循电影创作的原则 | 第48-49页 |
| 二、尊重观众的认知定位与审美需求 | 第49-50页 |
| 三、提升电影的文化品格 | 第50-51页 |
| 结语 | 第51-52页 |
| 参考文献 | 第52-54页 |
| 致谢 | 第54-56页 |
| 攻读学位期间发表的学术成果 | 第56-57页 |
| 学位论文评阅及答辩情况表 | 第57页 |
